¿QUÉ BENEFICIOS SE OBTIENEN AL MATRICULARSE EN UN TALLER LITERARIO?

Preguntas como esta, o tales como:
- ¿Es bueno matricularse en un taller literario?
- ¿Qué me aporta el matricularme en un taller literario?
- ¿Seguro que se puede aprender a escribir en un taller literario?

Preguntas similares y muchas más las he estado escuchando los últimos seis años, los que tiene de vida el taller.
A quienes me las hacían, bien por correo electrónico, bien por teléfono, traté de sacarles de dudas lo mejor que supe o pude.
He de decir que, como tallerista que fui durante más de ocho años en uno de los más antiguos aparecidos en la ciudad de Madrid, más dos cursos en una escuela de prestigio diré que:
1.- Los genios literarios, salvo muy raras excepciones no nacen, se hacen a base de esfuerzo y trabajo constante (al igual que cualquier trabajador en la disciplina que sea: para ser realmente bueno es preciso constancia y trabajo).
2.- En todas las universidades anglosajonas, los talleres literarios son una asignatura más en las facultades de letras.
3.- Cualquiera que sepa redactar medianamente bien, y que tenga inquietudes literarias, puede ser un magnífico alumno.
4.- A un taller literario hay que llegar con humildad y con el pensamiento de que se va a aprender, no creyéndose de entrada un Cervantes o mejor que el insigne alcalaíno porque será un pésimo alumno que no se dejará corregir, se aburrirá y entorpecerá las clases.
5.- Quizá este punto debí ponerlo en el 1º o 2º lugar. Escribir es: CORREGIR, CORREGIR, CORREGIR y CORREGIR, de tal modo que el texto quede pulido, tanto como una pista de patinaje por la que, el lector, deslice la vista y no se encuentre obstáculo alguno que le haga desechar la obra que tiene entre manos bien por aburrimiento, falta de comprensión, exceso de rimas...
6.- Y por último, para no aburrir como pongo más arriba, quien desee escribir, llegar a tener un estilo propio, debe leer mucho y bien, es decir: beber de los autores clásicos y contemporáneos pero no sólo ir a conocer el argumento, sino ver las figuras retóricas empleadas, el tono, el estilo, las formas de lenguaje... Es necesario hacer un estudio en profundidad e, incluso, intentar parecérsele (con los ejercicios de intertextualidad) y, cuando menos se lo espere, habrá llegado, si no a la cumbre, sí a empezar la escalada de esa montaña que, aunque parezca que no, se conseguirá con tesón.

Un saludo, Juana Castillo


viernes, 26 de marzo de 2010

Un espacio, un personaje. Relatos de las alumnas del Taller

MELLERY
Zulma Fedrizzi


Delante, las hogueras del pueblo natal que la rechazaba.
En medio, el bosque. Lo más parecido a un hogar que había tenido.
Detrás, una fuerza invasora. Un puño creador de masacres. Un reguero de humo y chozas destruidas.
Criada a destajo por su tío, usada para cuidar las porquerizas de la granja y ahora regalada a un viejo molinero renegado que haría de ella un juguete de sus últimos años. Huyó de eso, por milagro, paradójicamente, por acción de la gran fuerza de odio y guerra traída por los invasores, que no eran peor a muchas fuerzas que moraban en su pueblo. Nada en ese pueblo andrajoso. Estaba más agradecida a los conquistadores que a ningún otro espíritu por su accionar. Fue su única salvación ante un destino ya marcado de antemano por su tío.
El bosque. Ese terreno era como la palma de su mano. Lo misterioso para otros no lo era para Ella. Seguiría viva, como siempre, como hasta ahora, desde que abrió sus ojos en esta realidad.
Pasaron un par de lunas y decidió investigar los alrededores. No captó mucho movimiento. Fue al río. Siguió su orilla hasta sentir el rugido de las pequeñas cataratas cerca. El agua y sus arco iris en las rocas del fondo. Sus pies sobre el lecho de piedras redondas y negras. Era un río hermoso, extraño. Nunca lo llamó por su nombre. El Norte, pero eso era poco para él. Un nombre ralo. Para ella era Katempory, el inestable, el tempestuoso, con grandes crecidas y furiosos estiajes. Katempory.
A lo lejos divisó una silueta desvanecida cerca de la orilla opuesta. Precisó su visión con ayuda de su mano izquierda, con igual resultado. Un bulto no muy grande. Tenía que ir. Con sus zapatos en mano y la rústica pollera sujeta, cruzó el río por una parte más baja. Utilizó grandes piedras a modo de puentes de ayuda y se detuvo cautelosa frente a la mancha grisácea. Secó sus pies con la pollera, se calzó los viejos zapatones de cuero y madera. Caminó en derredor de la figura, inerte, su cara semi-escondida contra la orilla arenosa. Cuando se dio cuenta de que era una mujer se apresuró a ir en su ayuda. Se sentó junto a ella y tomó su cara con las manos, no se veía herida pero respiraba con dificultad. Le bajó la capucha y descubrió un rostro muy anciano con un cabello blanco trenzado. Colocó su cabeza en su falda y comenzó a hablarle acarició su frente para aliviarla un poco. Allí se quedó un gran tiempo, sin respuesta alguna.
- ¿Se encuentra usted, bien? -Dijo Mellery, con suavidad. La anciana tan solo movió sus ojos y repitió algo en voz muy baja-. Tal vez usted vino con los extranjeros, y no habla mi lengua, pero ya encontraremos cómo comunicarnos.
- Tú siempre te has comunicado bien conmigo, Mellery.
- ¿Sabe mi nombre? ¿Estaba en Lett, mi pueblo, sin yo saberlo?
La anciana se sentó a su lado y tomó sus manos entre las suyas, rugosas y frías.
- Si y no. Siempre estuve aquí en el bosque, desde antes de que tú nacieras. Te he visto crecer bajo estas frondas, correr y nadar en el río. Te he visto llorar, te he visto…
- Discúlpeme, entonces, ¿por qué nunca lo noté y tal vez estuve cerca de su propiedad sin permiso?
- Todo el bosque es mi hogar y no es propiedad más que de sí mismo.
- Pienso igual, pero… ¿Dónde vive?
- Aquí y allá, como tú ahora.
- De seguro que me ha visto por todas partes. Pero siempre elijo la cueva cerca de la cascada para pasar la noche, me siento segura allí. ¿Cómo está? ¿Qué le ocurrió?
- Estoy bien pero necesito que me ayudes con algo. Ven conmigo...
Mellery ayudó a la anciana a pararse y se internaron en el bosque. Fueron hasta un claro donde la anciana era habitante de una pequeña choza humilde y muy iluminada. Se sentó en una diminuta silla junto al hogar y le indicó la leña para encenderlo.
– Esto es algo común para mí.
- ¿Cuidar a alguien?
- No, encender el fuego de otros. Lo he hecho siempre y nunca disfruté sus llamas.
- Aquí no será igual, por el tiempo que decidas quedarte.
Mellery, la miró, se dibujó una sonrisa y se sintió bien con la propuesta.
- ¿Podría quedarme aquí?
- Sí, si no te es molestia estar con una vieja...
- Gracias ¿Cómo sobrevivió a los invasores?
- No me ven -sus ojos hablaron antes que sus labios-. No me ven, como a una amenaza, susurró riendo.
- ¿Necesita algo del boque?
- Bayas de serbal, trae cuántas encuentres.
- Sé de un lugar que conozco bien, ¿Nada más?
- Por ahora, no. Luego veremos...
- ¿Podrá quedarse sola?
- No te preocupes y vuelve sana y salva.
Mellery corrió como el viento y juntó cuantas bayas entraron en su pollera andrajosa. Su vida cambia, muta. ¡Cuánto le gustaba conversar con alguien! ¡Tener un lugar dónde cobijarse! Juntó también un ramito de flores salvajes y las acunó un momento. Le pareció sentir pasos y se escondió. Los invasores instalados del otro lado de los cerros. De vez en cuando aparecían a buscar leña y cazar ciervos. Eran un grupo de cinco o seis. Mellery, no se movió hasta verlos lejos. Luego corrió. Encontró la cabaña. Golpeó la puerta.
- Adelante, niña, es tanto tu casa como la mía. ¡Adelante!
- Gracias, no estoy acostumbrada a...
- ¿A que te traten bien?
- Mira usted dentro de las almas, ¿no es así?
- ¿Te asusta?
- No. He visto lo peor reflejado en otros ojos, los suyos son extrañamente familiares y suaves. Su mirada abarca el bosque. Usted me agrada.
- Para quedarte debes hacer algo antes. No dudo de tu idoneidad, pero puedo equivocarme.
Mellery, se volvió.
– Tal vez nunca pueda estar en ningún lugar.
- Tal vez eres más que eso, eres más que una niña usada para criar cerdos.
- ¿Cómo lo sabe? Ya sé, leyó mi alma...
- Ven siéntate junto a mí. Cuéntame algo que no sepa.
- No sé qué no sabe.
- Bueno, con tiempo te darás cuenta. El agua hierve, ve y coloca las bayas en ella.
Mellery buscó las bayas, las limpió en una palangana y las fue poniendo de una en una en el agua en punto de ebullición. Les dio las gracias por brindarse, por estar allí para ellas. Cuando colocó la última las contempló saltó en una danza en el agua con ellas.
- ¿No es demasiada agua?
- Es la medida justa y tú lo has hecho a la perfección.
- ¿Me quedaré, entonces?
- Sí, si lo deseas.
- Gracias. ¿Me contarás para qué es?
- Mira y verás, es algo delicioso y especial. Muchos te dirán que es para protegerse de las Hadas Malignas. Pero esto es solo cuento -sopló sobre el agua muy caliente, el líquido se transformó en una jalea espesa y azulada–. Sácalo del fuego. Cuando se enfríe lo beberemos.
- ¿Para qué sirve?
- Cura enfermedades y te mantiene joven.
Mellery comenzó a reírse.
- No te rías, si supieras mi edad... Verías que no miento.
- ¿Qué hacía en el río?
- Te esperé. Era una prueba para ti.
- ¿Qué cosa?
- Ver cómo actuabas. Te quedaste conmigo me diste lo único que tienes.
- Que, ¿es...?
- Tu ternura. El río me habló de ti, es un buen amigo tuyo. Me dijo que eras de confianza, pero tenía que comprobarlo por mí misma.
Se sirvieron y paladearon un sabor único, suave y ligeramente ácido. Parecía alimentar algo más que su cuerpo.

Un espacio, un personaje. Relatos de las alumnas del Taller

Lago de Proserpina - Imagen obtenida en Internet
MI QUERIDO PAISAJE
Consuelo Gómez González




Van pasando los años y, a pesar de ello, el pellizco, ese aletear de mariposas en el estómago, el mismo que notas cuando estás enamorado, se asienta en el interior de Marina. Se emociona.
Desde aquel 2 de noviembre que, con sus padres, salió de su pueblo para ir a vivir a Madrid, ha venido año tras año a visitar a sus abuelos y hoy, cuando ellos ya no están, a pesar de las grandes ausencias, lo revive de nuevo. Sonríe al recordar aquella madrugada cuando, al acercarse el tren a Madrid, lo confundió con un cielo llenito de estrellas. Le contaron enseguida que eran las luces de Madrid de noche pero, en su recuerdo, aparece como el primer día.
Han dejado atrás la autopista y, ya en la carretera comarcal, el paisaje tan familiar y tan querido se presenta magnífico. Hoy, un día de otoño, aún cálido en estas tierras extremeñas, Marina puede ver, incluso con los ojos cerrados, cada palmo de los ocho kilómetros que la separan del pueblo.
Va dejando a su paso los queridos canchos, rodeados de encinas a un lado y otro de la carretera. Le acompañan durante buena parte del camino, hasta encontrar a la derecha la valla de madera que se abre para dejar paso a Proserpina, una gran laguna que llaman familiarmente charca. A la izquierda la estación de Aljucén, donde para el tren de ida y vuelta de Mérida a Badajoz. Es quizá de las pocas estaciones de ferrocarril que, por encontrarse en el campo, se libra de ser modernizada y conserva todo su encanto.
Le siguen las eras, donde todavía se puede ver algún aldeano arar, a la caída de la tarde, los campos sembrados de trigo y las viñas que, hasta donde se pierde la vista, están rebosantes en espera del momento de la vendimia.
Al pasar el puente del río Aljucén, que se anuncia con una colcha de juncos verdes y filas de adelfas desiguales y llamativas como si fueran las guardianas del río, recuerda con nostalgia aquellos momentos vividos aquí que, sin duda, fueron los mejores de su adolescencia.
Era por aquellos años una niña extremadamente delgada y no muy alta que, por esto mismo parecía más pequeña de lo que era. Casi siempre llevaba trenzas, unas largas trenzas rubias que enorgullecen a su madre tanto como le molestan a ella. “Menos mal que eso se arregló”, cavila. Hoy, quizá por aquellas trenzas, lleva siempre el pelo suelto.
Durante las vacaciones del colegio, todos los veranos sin faltar uno, vuelve para pasarlo aquí, desde el primer día hasta el último. Los paseos por la carretera hasta los canchos, donde las horas parecen segundos y siempre acababan riñéndole por llegar tarde a casa. Los baños en el río después de haber escuchado con mucha prisa y aparente atención las advertencias de su abuela. “Quién pudiera escucharla de nuevo”, piensa con tristeza.
- Ten cuidado con el agua y con las compañías.
- Sí abuela, descuida.
Ya se ve la entrada al pueblo. Las flores silvestres consiguen, con su abundancia y su perfecta colocación, que la carretera parezca una alfombra gris que llega hasta él, rodeada de color y olor a campo. Giramos a la derecha para tomar la glorieta que nos introduce en sus blancas calles. Hemos llegado.

domingo, 21 de marzo de 2010

Un espacio, un personaje. Relatos de las alumnas del Taller

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LA HABITACIÓN
Adriana-Cecilia Salcedo Jaramillo


El dormitorio de Margot tiene una magia poco usual. De hecho, fue inventado de una manera singular.
Ya el departamento es bastante grande, sobre todo la sala y el comedor que, sin tener división, se ve como una cancha de fútbol o una pista de baile. Las cuatro habitaciones, amplias y cómodas, ocupadas por sus tres hermanos y ella.
La preocupación y la alegría a la vez, nacieron con la evidencia de la llegada del menor de sus hermanos. Un año fuera del país resaltaba los ánimos de todos.
Después de darle varias vueltas al asunto, era claro, faltaba un dormitorio. Salió la gran idea, y Margot la propuso en casa. Todos se pusieron en campaña, levantaron una pared de un material ligero. Cosa de sacarla rápidamente por si el dueño de casa se opusiera con la propuesta, pero Don Mario dio el visto bueno. Con tal de darle una mano a su arrendataria, aceptó complacido.
La sala quedó acogedora. Y la quinta habitación, la de Margot, se mostró como si fuese la principal del departamento.
Pintó la pared nueva de un amarillo ocre, las otras tres paredes quedaron de color blanco. Consiguió un sofá cama que, al estirarlo, quedó como un buen colchón al ras del piso, también obtuvo un velador con algunos cajones. Su ropa era la interrogante. Tomó la maleta de siempre y allí guardó su vestimenta. Al cubrirla con una cobija hecha por manos mapuches, de diversos colores, le dio un encanto especial a su entorno. Mirando hacia la pared nueva, instaló su escritorio, el computador y, al costado, su lámpara de sal que, al llegar la noche, ilumina todo como una vela sin flamear.
El departamento quedó llenito a la llegada del menor de sus hermanos que, siendo muy joven, aprende a dibujarse como hombre, al igual que los demás.
Al contrario de Margot. Fue mujer adulta desde que lo recuerda.
Cuando el silencio acoge al descanso de todos, es cuando ella cierra su puerta. En una especie de rito, abre las cortinas gruesas, las amarra con alguna piola que encuentre por ahí y, al sentarse en su cama, prende una vela flameante y la lámpara de sal, un incienso le acompaña. Observa por el ventanal la noche santiaguina. Más de una lágrima se le escapa de aquellos ojos color café, su pelo largo y desordenado enmarcan el rostro angular, y su boca amplia a veces sonríe. Le ríe a la vida, y lagrimea sus desalientos. Al dormir se acurruca como una recién nacida, tratando de recuperar una niñez ausente.

21 de marzo, Día Internacional de la Poesía.

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Tanka japonés


¿No es esa la luna?

Y la primavera

¿no es la de entonces?

Siendo sólo yo

el mismo que era.

(Trad.de Antonio Cabezas)
__________________
Ise Monogatari.- El Ise Monogatari (伊勢物語, Ise Monogatari?), es una colección japonesa de relatos cortos acerca del poeta Ariwara no Narihira era nieto del Emperador Heizei y, aparentemente, no es mencionado en el texto, aunque sí lo hace de una manera muy velada en la forma de un enigmático Coronel Zaigo (在五). (Para saber más picad sobre el título).

21 de marzo, Día Internacional de la Poesía.

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SIENTO NECESIDAD DE GRITAR
Odia Ofeimun





Siento la necesidad de gritar en el papel
la decadencia del aire
roza el pétalo de hierro
mi voluntad para sobrevivir
urdimbres de días irremediables
soles sin despertar.
Siento la necesidad de gritar
mis pulmones secos
hasta que las arenas se enciendan en mis venas
hasta que el rebelde que me habita pruebe los pólenes de otra sabiduría.
Siento la necesidad de gritar
las pesadillas cortantes como tijeras
escondiéndose tras máscaras
ancestrales de ilusiones,
tallaron el deseo de escapar
sí fuese por un día
del beso-cuchilla–de-segueta- de la realidad.
¡Gritar! Deseo gritar
mi rechazo a permitir que la infamia ácida de estos días sea aplastada bajo mi fe
en las huellas de la aurora por venir.
Y la Tierra
en la oscuridad de sueños incinerados
rebosa mi copa con pólenes
de exaltada sabiduría.


Traducción de Raúl Jaime Gaviria
__________
Odia Ofeimun nació en Iruekpen-Ekuma, Nigeria, en 1950. Trabajó como obrero en una fábrica, y como reportero de noticias. Estudió Ciencias Políticas en la Universidad de Ibadan. Ha sido Secretario General y Presidente de la Asociación de Autores Nigerianos. En 1989 fue miembro del Comité Editorial de The Guardian, en Lagos. Desde 1995, ha sido Presidente del Comité Editorial de los semanarios The News y Tempo. Ha publicado varios libros de poesía, entre ellos A Handle for the Flutist and other poems, A Feast of Return Under African Skies y Dreams at Work and other poems.

21 de marzo, Día Internacional de la Poesía.

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UNA ROSA LLAMADA PAZ
Françoise Marie BERNARD

Una rosa tiernamente llamada Paz
vive en mi jardín de poetas,
donde Mistral y Daudet
hacen en versos, la charla…

Cada vez que la admiro, grande y bella,
embellece mis jornadas y me da aliento para reír.
Con su amarillo rosado, me invita, dulce centinela,
a saborear fragrancias de paz y me dice… "¡Respira!..."

La rosa es un himno al amor
y por sus pétalos, ella es igual a un libro
donde se esconden bellos cantos de paz
para el ser humano en serenidad,

Una rosa llamada Paz encanta mi corazón
y convidará, en una nube de flores, a Hugo y Balzac
en una ronda de versos encantadores,
murmullo de ondas haciendo eco…

Solitario y soñador, Rimbaud les reunirá
en este jardín de rosas, donde Ronsard ya
recitó su oda soñando la bella emoción
de su mona, y en el lugar de más brillo…

Hombres de Letras que nos regalaron un paseo
por mi jardín de colores y silencios,
gustando los placeres de la paz, y en alborada,
pintando al cotidiano con tolerante humanidad…

Poetas que han dicho sobre las provincias y París,
y las horrorosas guerras y la paz…
Mi jardín de rosas donde tomo mi inspiración,
mi refugio poético para todas las formas de paz…

Françoise Marie BERNARD
El 15 de Octubre de 2009
FRANCIA
Corregido por Ernesto Kahan
---o0o---
Mi versión original en francés

UNE ROSE NOMMEE "PAIX”

Une rose tendrement nommée " Paix "
Trône dans mon jardin de poètes,
Où Mistral et Daudet
Font, en vers, la causette...

Chaque fois que je l'admire ; grande et belle ;
Elle embellit mes journées et m'encourage à rire.
De son jaune rosé, elle m'invite ; douce sentinelle ;
A savourer ses fragrances de " Paix " et me dit " Respire ! "

La rose est un hymne à l'amour
Et par ses pétales, elle est pareille à un livre
Où l'on cache de beaux chants de " Paix ", pour qu'un jour,
L'Etre Humain illumine sa vie de sérénité ; à en être ivre…

Une rose nommée " Paix " enchante mon cœur
Et conviera, dans un nuage de fleurs, Balzac et Hugo,
Dans une ronde de vers aussi charmeurs
Que le murmure de l'onde, leur faisant écho…

Puis, solitaire et rêveur, Rimbaud les rejoindra
Dans ce jardin de roses, où Ronsard déjà
Récita son ode, songeant au bel émoi
De sa mignonne, dans ce lieu plein d'éclat…

Ces Hommes de Lettres nous offrirons une promenade
Dans mon jardin de couleurs et de silence,
Goûtant aux plaisirs de la Paix, et par une aubade,
Peignant au quotidien une humanité tolérante…

Ces poètes ont conté nos provinces et Paris,
Mais aussi les affreuses guerres et la Paix…
Et ce jardin de roses où je puise mes vers aujourd'hui
Est mon refuge poétique pour toutes les Paix…

Françoise Marie BERNARD
Le 15 octobre 2009
France

21 de marzo, Día Internacional de la Poesía.

Antonio María Esquivel: "Los poetas contemporáneos"
Una lectura de Zorrilla en el estudio del pintor
OUSADAS INCURÇÕES
Donizeti Sampaio


Poetas! Vós que sois os pioneiros
Representantes diretos da beleza
E, do amor estrugido os corações
Fale-nos um pouco de devaneios
Da condução da alma turquesa
Que irradia emoções.

Também, narre-nos com acalantos
E a necessária frieza
Das espetaculares inspirações.
Mesmo que vos façam prantos
De maiores sutilezas
Para ousadas incursões

Não permitam que algum incógnito
Vindos da esperteza
Inibam as soluções.
Julgando ser indômito
Ao se deparar com a nobreza
De suas definições.

E, traga-nos o delírio
De se fazerem presentes
Em suas belas citações.
Para aliviar-nos do martírio
Perturbador inconseqüente
De algumas situações.

Enquanto passam pela vida
Sacudindo os mortais
Apregoem objetivar
Na passagem definida,
Se transformarem em imortais
Eternizando o rimar.

________________
Donizeti Sampaio
08-mai-08

21 de marzo, Día Internacional de la Poesía.

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DULCE TIERRA
Ady Yagur


Dulce tierra,
¿qué me has hecho
si mi vida es de eterno amor
y mis ojos miran al cielo?
¿Por qué tiemblan tus entrañas
junto a una niña de cabellos negros
que llora desesperada
entre piedras que se miran en silencio?
Tierra mía
dime:
¿Por qué has herido a mi alma
si soy tan solo un guerrero
que ha abandonado su espada
entre nardos invisibles
y caminos espectrales?
Tú me has traído a tu seno
y no sé por qué el VERDE
se ha vuelto tan tenue.
Deja que estos mártires sufridos
vuelvan a ser lo que han sido
libres por el camino de la vida
tomados de la mano de un ángel.

In Memoriam de Howard Zinn

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Howard Zinn (1922-28-I-2010), historiador de la Universidad de Boston, activista político, temprano opositor a la intervención estadounidense en Vietnam y uno de los principales críticos del presidente de la Universidad de Boston, John Silber, ha muerto de un ataque al corazón en Santa Mónica (California) durante un viaje, según ha comunicado su familia. Tenía 87 años. (Pica sobre la imagen o, también en este enlace: http://www.escueladeletras.com/bagdad/Muri%F3_Howard_Zinn_el_historiador_que_desafi%F3_al_establishment-_Por_Mark_Feeney/1717.html)

In Memoriam de Jerome David Salinger

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Jerome David Salinger (1919-2010).- Escritor estadounidense conocido principalmente por su novela El guardián entre el centeno, que se convirtió en un clásico de la literatura moderna estadounidense casi desde el mismo momento de su publicación, en 1951. La publicación de El guardián entre el centeno supuso un escándalo en la sociedad estadounidense que por aquél entonces se aferraba a los valores del «sueño americano», en el que todo se presentaba como posible, y la visión del protagonista acerca de la hipocresía social, el sexo, el alcohol, las drogas, la prostitución etc. Todos asuntos sobre los que no se hablaba abiertamente, y menos aún con el lenguaje puesto en boca de un adolescente... (Para saber más del autor, pica sobre el título. También podéis encontrar más en: http://www.escueladeletras.com/actualidadliteraria/El_final_del_pez_pl%E1tano:_Muri%F3_Jerome_David_Salinger_en_New_Hampshire/3361.html).

In Memoriam de Tomás Eloy Martínez

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Tomás Eloy Martínez (Tucumán, 16 de julio de 1934 - 31 de enero de 2010) fue un escritor y periodista argentino, además de guionista de cine y ensayista. (Pica sobre el título para saber más del autor).

domingo, 14 de marzo de 2010

Presentación de la Antología de Cuento Breve "Recuentos urbanos"


Mañana, 15 de marzo, a las 19 horas, se presentará la antología de cuento breve "Recuentos urbanos" en el Centro Cultural Pablo Picasso de Madrid.
Calle Seseña, nº 9
Autobuses: 25 - 55 - 138
Metro: Aluche - Empalme - Campamento y/o Casa de Campo
Cercanías Renfe

Mapa del sitio:

Una frase, una imagen

Lo grotesco de los acontecimientos cotidianos impide ver el verdadero dolor de las pasiones.
Stendhal

¿Sabías que muchas escritoras y escritores se vieron empujados a proteger sus textos, más las mujeres, a causa del entorno hostil?

Anne Brontë, retratada por su hermana Charlotte en 1834














Charlotte Brontë


















Retrato de Emily Brontë pintado por su hermano Branwell



... Las hermanas Brontë escribieron en confinamiento. Otras, se disfrazaban de mujeres ignorantes y modestas, como hicieron tantas mujeres de la Edad Media, para que se les perdonara la osadía de escribir.



Enlaces:

sábado, 13 de marzo de 2010

Proverbio chino

Buda Gautama - Imagen obtenida en Internet
" Aquel que pregunta, es un tonto por cinco minutos, pero el que no pregunta, es un tonto para siempre".

Autores consagrados, poesía: Fray Junípero Serra

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¡DÉJAME DORMIR, MAMÁ!

Hijo mío, por favor,
de tu blando lecho salta.
Déjame dormir, mamá,
que no hace ninguna falta.

Hijo mío, por favor,
levántate y desayuna.
Déjame dormir, mamá,
que no hace falta ninguna.

Hijo mío, por favor,
que te traigo un vaso de leche.
Mamá, deja que en las sábanas
un rato más aproveche.

Hijo mío, por favor,
que España entera se afana.
¡Que no! ¡Que no me levanto
porque no me da la gana!

Hijo mío, por favor,
que el sol está ya en lo alto.
Déjame dormir, mamá,
no pasa nada si falto.

Hijo mío, por favor,
que es la hora del almuerzo.
Déjame, que levantarme
me supone mucho esfuerzo.

Hijo mío, por favor,
van a llamarte haragán.
Déjame, mamá, que nunca
me ha importado el qué dirán.

Hijo mío, por favor,
¿y si tu jefe se enfada?
Que no, mamá, déjame,
que no me va pasar nada.

Hijo mío, por favor,
que ya has dormido en exceso.
Déjame, mamá, que soy
diputado del Congreso
y si falto a las sesiones
ni se advierte ni se nota.
Solamente necesito
acudir cuando se vota,
que los diputados somos
ovejitas de un rebaño
para votar lo que digan
y dormir en el escaño.
En serio, mamita mía,
yo no sé por qué te inquietas
si por ser culiparlante
cobro mi sueldo y mis dietas.
Lo único que preciso,
de verdad, mamá, no insistas,
es conseguir otra vez
que me pongan en las listas.
Hacer la pelota al líder,
ser sumiso, ser amable
Y aplaudirle, por supuesto,
cuando en la tribuna hable.
Y es que ser parlamentario
fatiga mucho y amuerma.
Por eso estoy tan molido.
¡Déjame, mamá, que duerma!

Bueno, te dejo, hijo mío.
Perdóname, lo lamento.
¡Yo no sabía de la fatiga
que produce el Parlamento!

Fray Junípero Serra (1713 - 1784), religioso franciscano - Fue escrito por este religioso en 1750. Valorad su vigencia.

jueves, 11 de marzo de 2010

Autores consagrados: micro relato de Augusto Monterroso

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LOS OTROS SEIS

Dice la tradición que en un lejano país existió hace algunos años un Búho que a fuerza de meditar y quemarse las pestañas estudiando, pensando, traduciendo, dando conferencias, escribiendo poemas, cuentos, biografías, crónicas de cine, discursos, ensayos literarios y algunas cosas más, llegó a saberlo y a tratarlo prácticamente todo en cualquier género de los conocimientos humanos, en forma tan notoria que sus entusiastas contemporáneos pronto lo declararon uno de los Siete Sabios del País, sin que hasta la fecha se haya podido averiguar quiénes eran los otros seis.

© Augusto Monterroso.

Las alumnas y la profesora del Taller te recomiendan leer:

LA CASA DE LOS SIETE PECADOS. Autora: Mari Pau DOMÍNGUEZ.
Editorial: Círculo de Lectores.
Género: Novela histórica.
Breve resumen: Una cuadrilla de albañiles trabaja en la que será la nueva sede del Banco de Castilla, en Madrid. Al excavar en un montículo tropiezan con un esqueleto, que parece de mujer, en excelentes condiciones de conservación. Con ella hay siete monedas de oro, como siete son las chimeneas que coronan el edificio y siete son los obreros que forman parte de la cuadrilla…
Esto nos retrotrae a la época de Felipe II, momento en el que se construye la casa de las siete chimeneas, casa que regalará el rey a su amante, Elena Méndez, y donde ambos esconderán sus amores.
Es entretenida de leer. Ese halo entre la historia y la leyenda es lo que, a mi parecer, la vuelve tan atractiva. Juana Castillo Escobar.



Biografía de la autora.- La periodista y escritora Mari Pau Domínguez nació en Sabadell en 1963. Tras estudiar Ciencias de la Información, comenzó su andadura profesional en El periódico de Cataluña y en Diario 16. Con posterioridad alternó radio y televisión en distintas emisoras con programas de amplia audiencia y reconocimiento como A vivir que son dos días en la Cadena SER o Por la mañana, de TVE., cadena cuyos informativos presentó.
En 1993 publicó su primer libro: La ex siempre llama dos veces, al que siguieron la compilación de poemas Universo en ciernes (1996), Aprendices de divos (1994), La tumba del irlandés (2000), Ahora o nunca: cuando se pone en marcha el reloj biológico (2001), Dime que no eres tú (2006) y El diamante de la reina (2008), centrada en la figura de Isabel de Valois, esposa de Felipe II. Un rey al que regresa en La casa de los siete pecados (2009), con el que ha obtenido el I Premio Caja Granada de Novela histórica.

A la hora de escribir los maestros opinan... Un consejo de Julio Cortázar

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A la hora de escribir los maestros opinan…

"Quizá el rasgo diferencial más penetrante del cuento sea la tensión interna de la trama narrativa. De una manera que ninguna técnica podrá enseñar a proveer, el gran cuento breve condensa la obsesión de la alimaña, es una presencia alucinante que se instala desde las primeras frases para fascinar al lector, hacerle perder contacto con la desvaída realidad que le rodea, arrasarlo a una sumersión más intensa y avasalladora. De un cuento así sale como de un actor de amor, agotado y fuera del mundo circundante, al que se vuelve poco a poco con una mirada de sorpresa, de lento reconocimiento, muchas veces de alivio y tantas de resignación."

JULIO CORTÁZAR

El humor no está reñido con la cultura.

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Barbie cumplió los 50

Lecturas autores consagrados: comentario de texto del relato de Naguib Mahfuz, ACCIDENTE. Por Juana Castillo

ACCIDENTE – Naguib Mahfuz – Comentario de texto por Juana Castillo

Se trata de un relato corto, narrado con un lenguaje actual y claro, de apenas seis páginas en las que se condensan todo el dramatismo de un suceso que a nadie deja impasible.
El autor elige para contarnos la historia a un narrador en tercera persona, en este caso, un narrador deficiente. No cuenta todo lo que sabe, o todo lo que ve. Es como una cámara de cine que filma los sucesos externos pero sin profundizar en más. Con ello, lo que consigue Mahfuz al elegir un narrador-cámara, es que ese accidente produzca desasosiego, abra una gran serie de interrogantes cuando se llega al final de la lectura, logra que el lector se implique y se convierta, casi sin darse cuenta, en una especie de investigador privado porque el relato es, por desgracia, un tema de rabiosa actualidad., además de tremendamente realista, incluso puede decirse que cabe enmarcarlo dentro del género de intriga.
No obstante, tal vez por el hecho de ser un narrador-cámara, en la página dos se da paso a la voz del autor que nos deja su opinión sobre los accidentes: “Desde luego hay accidentes a cada momento”.

En cuanto al protagonista sabemos que se trata de un hombre de unos sesenta años, bien descrito al principio de la historia (con los datos imprescindibles para hacerle un retrato robot), pero al que, según se desarrolla el texto, perdemos “la pista” y, a medida que sabemos más cosas de él, paradójicamente, es cuando más lo desconocemos. Mahfuz alude a él como:
1º - Alguien indeterminado que habla por teléfono.
2º - Luego nos dice que tendrá unos 60 años.
3º - Más tarde añade que el hombre es: alto, enjuto, frente y ojos abombados, barbilla roma, calva pulimentada con algunos hilos blancos como los de la barba.
4º - Después de esta enumeración pasa a ser: “La víctima”, El hombre”, “El cuerpo”, “El caído”, “El desconocido”, “El accidentado”, “El muerto”, “El individuo”, “El hermano de alguien”, momento en el que se conoce su nombre gracias a una carta dirigida a no se sabe quién: “Tu hermano Abdallah”, “El pálido rostro”, “El cadáver”.
5º - De manera indirecta, Abdallah, el muerto-accidentado, en su carta aporta datos referidos a él: era un funcionario del gobierno y estaba enfermo.
El narrador hace primero un retrato robot de la víctima, como si el lector fuera un detective privado y pudiese aportar o buscar más datos sobre él. Poco a poco añade algún detalle nuevo: cómo es la pierna del muerto, la importancia del zapato perdido en la embestida…
Por último, gracias al examen del inspector de policía conocemos otros detalles “más íntimos” del fallecido, sobre todo, a través de la carta por la que se puede imaginar toda una historia y de lo que el hombre guardaba en sus bolsillos.
Gracias a la carta se puede pensar:
- que quizá era viudo,
- tenía tres hijas casadas,
- un hijo ya colocado,
- él estaba enfermo y con pocos deseos de continuar en la capital,
- ansiaba regresar a la vida apacible del pueblo…
Por otro lado, lo que nos revela el contenido de sus bolsillos, dice que se trataba de un hombre:
- a quien le gustaba fumar,
- tomar rape por la nariz,
- muy religioso,
- con una economía nada boyante…

A parte del protagonista hay gran cantidad de personajes. Da la sensación de que el atropello ocurre en una calle populosa, quizá de El Cairo. La mayor parte de ellos son simplemente “extras”, como los que “rellenan” el fondo de las pantallas de cine mientras que lo trascendental ocurre en primer plano. Nos encontramos con:
- El interlocutor invisible, ¿con quién hablaba la víctima?
- El dependiente.
- Uno de los testigos.
- La gente (sensación de masa).
- El conductor del Ford (el causante del atropello).
- Un policía.
- Un hombre.
- Los viajeros del tranvía.
- La Brigada de Tráfico.
- El Inspector de la Brigada de Tráfico.
- Un limpiabotas.
- El conductor del camión.
- Un niño.
- Los ocupantes de la ambulancia.
- El enfermero jefe.
- El médico jefe (del hospital).
- Ayudante del médico.
- Los testigos.
- Ayudante del inspector.
- El doctor Fauzi (del muerto, se le nombra gracias a una receta).
- El médico del inspector (al que alude éste).
- El hermano del muerto al que se cita en la carta.
- Amina, Bahiya, Zaynab y Alí, los hijos del accidentado.
- Abd al-Twwád, jefe de policía del pueblo del muerto.

El texto en sí: la traducción debe de ajustarse mucho al original, ya que se han respetado bastantes figuras retóricas tales como:
Enumeraciones: “Alto, enjuto. Frente y ojos abombados. Barbilla roma”. “…-quizá el susto o un error de cálculo o el Destino- saltó hacia delante…”.
Metáforas: “El suceso afectó a aquella banda de la calzada y los coches se veían obligados a rodear la muralla humana…”
Oxímoron: “Ni un solo movimiento agitaba el cuerpo […] Exhalaba un silencio que contrastaba…”.
Comparaciones: “En la pulimentada superficie de su calva no quedaba más que algunos hilos blancos, iguales a los que le nacían en la barba.” “La víctima dio un grito parecido a un aullido.”
Etopeya: “Su aspecto evidenciaba despiste, producto quizá de la edad, o de la manera de ser, o ensimismamiento. Aparte de esto gozaba de una vitalidad exuberante: sus ojos brillaban con vivacidad y alegría; encendió un cigarrillo y le dio una profunda chupada, parecía estar más pendiente de lo que iba pensando que de lo que sucedía en la calle.”

Personificaciones: “…, mientras que el tranvía, preso en sus raíles, iba abriéndose paso poco a poco entre dos filas laterales de gente…”.
Enumeración y personificación: “El frenazo del Ford produjo un ruido gutural, convulsivo, desgarrado, y el coche resbaló por el suelo aunque las ruedas ya se habían inmovilizado.”

Es un texto de fácil lectura, agradable de leer, no por el tema, sino porque te atrapa desde el primer instante. Como he escrito más arriba, de rabiosa actualidad pero que, personalmente, me crea un mundo de incógnitas tales como:
- ¿Quién le aguardaba?
- ¿Quién era el objeto de su ensimismamiento que lo llevó hasta la muerte casi sin darse cuenta? ¿Se trata de una cita con una mujer? ¿Con un hombre?
- La persona que lo aguarda, ¿está cerca? ¿Tan cerca que es posible que, incluso, llegara a presenciar el accidente? Por las palabras de Abdallah así lo parece: “Acabó con un "espérame, voy en seguida''”. Es como si estuviera en la tienda de la esquina, telefonea, compra tabaco, cruza la calle y se dirige al portal de enfrente… Pero un coche se lo lleva por delante.
- En la carta dice que es funcionario. ¿De qué ministerio? ¿Cuál era su cometido? ¿Acaso, aunque se tratara de un funcionario de tercera, sabía ciertas cosas que era mejor acallar?
- ¿El choque fue tan casual como quiere que parezca el conductor del Ford?
- ¿Qué significa ese zapato perdido, acaso llevaba en él algún documento de importancia?
- Fuma cigarrillos de nombre americano, Hollywood. Es atropellado por un coche de marca americana, Ford (en ningún momento se alude al conductor con su nombre ni se dan datos de él).
- ¿Pudiera ser el muerto un espía? ¿El tal accidente pudo ser un asesinato programado? ¿Alguien no quería que se llevara a cabo aquel encuentro que, tal vez, iba a aportarle algo bueno a su vida? Porque en el comienzo del relato se “ve” que el hombre sale de la tienda, después de hablar por teléfono ensimismado, sonriente; más adelante, el mensaje de su carta da mucho que pensar, parece un hombre feliz, satisfecho por algo. Dice: “Hoy se ha realizado la mayor ilusión de mi vida”. ¿Cuál?
El narrador nos deja perplejos ante tamaña paradoja, nos tira la pelota para que indaguemos en la vida de su accidentado, nos hagamos más preguntas o, esperemos junto al inspector de policía a que aparezca la familia, nos diga quién es, y nos cuente su historia cuando se percaten de que su pariente está desaparecido.

lunes, 8 de marzo de 2010

Lecturas autores consagrados: comentario de texto del relato de Naguib Mahfuz, ACCIDENTE. Por Isabel Fraile

Comentario de texto: Accidente de Naguib Mahfoud por Isabel Fraile

1. Señala las figuras retóricas que hayas encontrado:
Comparaciones:
Parecido a un aullido
Para caer luego como un saco
Como una bandada de palomas
Parecida al café molido
Rostro impenetrable como un enigma
Inanimado como una estatua
Un quejido como un escape de aire
Metáforas:
Con la marea de alrededor
A través de la muralla humana
Ya se venía encima la noche cerrada
Enumeraciones:
Alto, enjuto, frente y ojos abombados
Un Pañuelo, una caja de cigarrillos, un llavero, un reloj de pulsera, un breviario de zoras coránicas, cuarenta y cinco piastras, una receta del doctor Sualymán
Personificaciones:
El frenazo del Ford produjo un ruido gutural, desgarrado
Mientras que el tranvía preso en sus raíles iba abriéndose poco a poco entre dos filas de gente que le increpaban por la molestia.
Oxímoron:
Exhalaba un silencio
Emitió un suave quejido
Paradoja ¿?
Hoy se ha realizado la mayor ilusión de mi vida
La amargas preocupaciones han abandonado mi pecho
Todas se fueron ya gracias a Dios

2. ¿Sabrías enmarcar el relato en uno de estos géneros?
-de miedo
-fantástico
-de intriga
-erótico
-de ciencia ficción
-cuento para niños
-cuento realista

3. ¿Cómo es el lenguaje? ¿Actual o arcaizante? Es actual

4. A pesar de ello ¿es un texto comprensible en nuestros días? Sí

5. ¿Quién es el/la protagonista? El muerto

6. ¿Da la sensación de que hay muchos o pocos personajes? Muchos

7. ¿Qué es lo que más te ha gustado? ¿Por qué? Me gusta la manera en que está narrado el relato, casi de forma fotográfica. Me ha parecido ser testigo presencial de la escena como uno más de los “inactivos” espectadores del accidente.

Tú opinión: Apenas un segundo es suficiente para que las ilusiones y proyectos de una persona queden en nada. Me llama la atención la actitud tanto de los viandantes como de los profesionales que se hacen cargo del herido. La impasibilidad que muestran ante el dolor. Para ellos es una víctima sin nombre más.
Un relato donde queda de manifiesto la fragilidad del ser humano. Una historia atemporal de la que cualquiera, desgraciadamente, puede ser protagonista.

domingo, 7 de marzo de 2010

Lecturas autores consagrados: comentario de texto del relato de Naguib Mahfuz, ACCIDENTE. Por Consuelo Gómez

COMENTARIO DE TEXTO DE “ACCIDENTE” - Consuelo Gómez



FIGURAS RETORICAS
1.- COMPARACION:
Se precipitó hacia la víctima como una bandada de palomas.
Para caer luego como un saco.
Con voz que sonaba como la sirena de su ambulancia.
Inanimado como una estatua.
2.- PERSONIFICACION:
El frenazo del Ford produjo un ruido gutural, convulsivo, desgarrado.
3.- ENUMERACION:
Gutural, convulsivo, desgarrado.
Fatigas, angustias, penurias.
GENERO: Realista
LENGUAJE: Actual y comprensible
PROTAGONISTA: El accidentado
PERSONAJES: Muchos
COMENTARIO: Está bien escrito. El lenguaje es ameno. No tiene apenas metáforas aunque sí bastantes figuras retóricas y la historia es creíble.
Al parecer el hombre es atropellado por ir distraído con sus pensamientos. Yo creo que por fin las cosas de su familia se iban arreglando y decide pensar en él y jubilarse. Demuestra que no somos nadie y que hacer planes es una ilusión.

Lecturas autores consagrados: comentario de texto del relato de Naguib Mahfuz, ACCIDENTE. Por Pepi Núñez

Trabajo sobre el de Accidente de Naguib Mahfuz – Pepi Núñez

Figuras retóricas:
Alto, enjuto. Frente y ojos abombados. Barbilla roma. (Descripción)

En la pulimentada superficie de su calva no quedaba más que algunos hilos blancos (metáfora)

La víctima dio un grito parecido a un aullido (comparación)

El frenazo del Ford produjo un ruido gutural, convulsivo, desgarrado (personificación)

Mucha gente se precipitó hacia la víctima, como una bandada de palomas formando una espesa muralla que iba engrosando desordenadamente. (Aquí tengo dudas, ¿comparación? Sí)

Exhalaba un silencio que contrastaba con la marea de alrededor. (Oxímoron)

…a través de la muralla humana (personificación)

…el tranvía, preso en sus raíles (personificación)

Ya se venía encima la noche cerrada. (personificación))

Cuento realista.

Lenguaje actual, comprensible en nuestros días.

Hay varios personajes, el principal es el accidentado, el conductor que lo atropelló, el policía, el inspector, el médico jefe, su ayudante, los testigos, y los transeúntes que se acercan a ver el accidente.

Me ha gustado lo ágil que resulta su lectura, se lee de forma rápida, y a la vez se comprende todo lo que pretende decir, al menos es lo que a mi me ha parecido.

Pienso que el relato es la vida de una persona cualquiera, un día toma una determinación, piensa hacer lo que de verdad desea y piensa que le hará feliz, pero en unos segundos el destino puede hacer que todo dé un giro inesperado.

Pepi Núñez - 21/01/10

Lecturas autores consagrados: comentario de texto del relato de Naguib Mahfuz, ACCIDENTE. Por Zulma Fedrizzi

Comentario de texto por Zulma Fedrizzi



1.- Señala las figuras retóricas que hayas encontrado (metáforas, comparaciones…):
Imagen Auditiva. Hablaba por el teléfono de una tienda con voz bastante alta.
Descripción. Tendría unos sesenta, más o menos. Alto, enjuto. Frente y ojos abombados. Barbilla roma. En la pulimentada superficie de su calva no quedaba más que algunos hilos blancos, iguales a los que le nacían en la barba.
Etopeya. Su aspecto evidenciaba despiste, producto quizá de la edad, o de la manera de ser, o ensimismamiento. Aparte de esto gozaba de una vitalidad exuberante: sus ojos brillaban con vivacidad y alegría.
Imagen de movimiento. Marchó paralelamente.
Enumeración. Quizá el susto o un error de cálculo o el Destino.
Imagen auditiva. Gritando: "¡Santo Dios!"
Comparación. Para caer luego como un saco.
Antonomasia. El frenazo del Ford.
Personificación. ... un ruido gutural, convulsivo, desgarrado.
Oxímoron. Exhalaba un silencio.
Comparación. Un quejido, como un escape de aire.
Pleonasmo. Cómo voló por el aire.
Metáfora. Muralla humana.
Personificación. El tranvía, preso en sus raíles.
Imagen auditiva. Sirena creciente y decreciente.
Metáfora. Se venía encima la noche cerrada.
Imagen de cantidad. Cuarenta y cinco piastras en billetes.
Comparación. Materia extraña parecida al café molido.
Enumeración. Un pañuelo... una cajetilla de cigarrillos Hollywood... un llavero... un reloj de pulsera
Enumeración. "¡Las dificultades, fatigas, angustia y penuria, la gran esperanza, la Providencia Evidente!"
2.- ¿Sabrías enmarcar el relato dentro de uno de estos géneros?
- de miedo,
- fantástico
- de intriga,
- erótico,
- de ciencia ficción,
- cuento para niños,
- cuento realista… Algo que puede ocurrir tal como lo escribió el autor.
3.- ¿Cómo es el lenguaje? ¿Actual o arcaizante? Actual.
4.- A pesar de ello, ¿es un texto comprensible en nuestros días? Comprensible totalmente.
5.- ¿Quién es el/la protagonista? El transeúnte víctima del accidente, anónimo de principio a fin de la obra.
6.- ¿Da sensación de que hay muchos o pocos personajes? Pocos. Los necesarios para un hecho puntual.
7.- ¿Qué es lo que más te ha gustado? ¿Por qué? La visión de lo efímero de la vida. Nadie sabe como ni cuando vence nuestro tiempo de estadía en el planeta. Es algo independiente de nuestros objetivos, proyectos, aspiraciones. Mejor disfrutar cada momento pues si dejas todo para el final tal vez, no te encuentres allí.
Tu opinión: Parece una crónica de hoy. Todos los días hay accidentes de tránsito. Es una historia atemporal y vigente. Un personaje con el cual todos podemos identificarnos.
Zulhma

Lecturas autores consagrados: comentario de texto del relato de Naguib Mahfuz, ACCIDENTE. Por Adriana Salcedo


ACCIDENTE.
De Naguib Mahfuz. Adriana Salcedo

1- He encontrado como figuras retóricas:
-Enumeración
-comparación
-hipérbole...

2-Es un cuento realista.

3-El lenguaje es actual, y por ende muy comprensible.

4-Sí. Da la sensación de haber mucha gente.

5- El personaje: Es un Señor. Un funcionario, y su nombre o apellido, o como lo conocía su hermano era Abdallah

6- Lo que más me gustó fue la descripción en todo su relato. Pues me llevó a sentir todo cuanto iba leyendo.

6-Opinión.
Es un cuento que, a pesar de que el escritor escoge un tema cotidiano, es decir no es ajeno para nadie, creo que todos hemos visto un accidente. La manera cómo lo enfoca. Ese toque de misterio, de humanidad. Me ha hecho palpar segundo a segundo lo acontecido. Es como si hubiera estado allí, en el accidente mismo. Y esa contradicción que hace, con aquella carta, refiriéndose a que ese día era el mejor de muchos, y fue atropellado y muerto. Es un cuento sorpresivo, sensible. Me encantó.

Lecturas autores consagrados: comentario de texto del relato de Naguib Mahfuz, ACCIDENTE. Por Marcos-Alberto Paredes

Trabajo sobre los textos a comentar:

1.- Señala las figuras retóricas que hayas encontrado (metáforas, comparaciones…)

COMPARACIÓN: La víctima dio un grito parecido a un aullido, simultáneo a los gritos de horror de la gente que había en la acera y en la plataforma del tranvía.
COMPARACIÓN: Para caer luego como un saco
ASINDETON: El frenazo del Ford produjo un ruido gutural, convulsivo, desgarrado
COMPARACIÓN: Mucha gente se precipitó hacia la víctima, como una bandada de palomas.
COMPARACIÓN: El otro contestó con voz que sonaba como la sirena de su ambulancia.


2.- ¿Sabrías enmarcar el relato dentro de uno de estos géneros?
- de miedo,
- fantástico,
- de intriga,
- erótico,
- de ciencia ficción,
- cuento para niños,
- cuento realista…

3.- ¿Cómo es el lenguaje? ¿Actual o arcaizante? Fácil de entender, actual.

4.- A pesar de ello, ¿es un texto comprensible en nuestros días? Es un lenguaje actual, de muy rápida lectura.


5.- ¿Quién es el/la protagonista? A primera mano, el relator del texto, el quien cuenta. Pero el accidentado es sobre quien se tejen todas las conjeturas y la historia.

6.- ¿Da sensación de que hay muchos o pocos personajes? Si, en un pequeño tramo de historia existen personajes variados, el que le vende los cigarros, el conductor del camión que lo atropello, el inspector que lo lleva al hospital, el doctor, los testigos; pero todos estos personajes tejen la historia y la hacen creíble.

7.- ¿Qué es lo que más te ha gustado? ¿Por qué? La intriga de no mostrar hasta el final de la historia la identidad del personaje quien sufre el accidente.

Tu opinión: Una historia muy directa, que no anda mucho en rodeos, tampoco en tratar de adornarse en las descripciones de los personajes y los paisajes.

Marcos-Alberto Paredes Calderón

jueves, 4 de marzo de 2010

Lecturas autores consagrados: Naguib MAHFUZ, escritores coetáneos por Juana CASTILLO

Literatura egipcia moderna - Juana Castillo

El origen de la novela en Egipto está vinculado a la ola de traducciones, más bien adaptaciones, de la narrativa europea romántica, detectivesca e histórica que se produjo a finales del siglo XIX. Dos autores son los más representativos de este momento:
- Yuryi Zaydan (1861-1914).- (Beirut, 1861-El Cairo, 1914) Escritor libanés en lengua árabe. Vivió desde muy joven en Egipto. Es uno de los principales historiadores de la literatura árabe, y el teorizador del Nahda (Renaissance) o renacimiento de las letras árabes. Es autor de novelas históricas, influidas por el estilo de Alejandro Dumas, publicadas en su revista Al-Hilal, de una influyente Historia de la literatura árabe (1914) y de una Historia de la civilización islámica.
- Mustafa Lufti al-Manfaluti (1876-1924).- Mustafa Lutfi-Manfaluti (1876-1924) fue un escritor y poeta que nació en el Alto Egipto, en la ciudad de Manfalut. Memorizó el Corán antes de los doce años. Estudió en la Universidad Al-Azhar en El Cairo. Sus novelas y obras fueron adaptaciones del francés, escribió (y fueron traducidos) varios cuentos. Su obra más famosa es una colección de sus artículos bajo el título: El-Nazarat (النظرات). Uno de sus rasgos más notables es que no sabía leer o hablar francés. Se pidió a algunos de sus amigos para traducir el juego o el libro al árabe, luego se reescribió. Algunos de sus libros son: El-Ibrat (العبرات), Esh-Sha'er (الشاعر), Sabeel en-Fi (TAJ في سبيل التاج), El-Fadila (الفضيلة).
Mustafa Lufti al-Manfaluti

Sólo bajo esta gran influencia occidental, comenzó un renacimiento de la literatura árabe. Egipto había sido durante mucho tiempo el centro intelectual, pero otros países de lengua árabe pronto comenzaron a abrirse paso. Los temas eruditos, literarios y políticos constituyen los argumentos populares de los escritores árabes contemporáneos y aparecen textos creativos en todos los géneros.
- La novela.- Uno de los escritores más aplaudidos es el novelista, autor teatral y guionista, Naguib Mahfuz, ganador del Premio Nobel en 1988; destacan entre sus novelas la Trilogía de El Cairo (1956-1957), dos de ellas adaptadas al cine por prestigiosos directores mexicanos.

La novela también está representada por Zainab (1914), considerada como la primera novela moderna e islámica egipcia, obra singular de M. Hussain Heikal.
- La poesía representada por: Shauqi (no encontré datos) y por A. Z. Abushady.
* Ahmed Zaky Abushady, (1892-1955). En su libro titulado: Abriendo paso. Reminiscencias de la A a la Z Abushady, Poeta, BeeMaster, humanista. Es la historia del Dr. Abushady donde describe cómo promovió varios descubrimientos en la apicultura tanto en Inglaterra y Egipto. Fue el director de la revista El Reino Bee de origen sudafricano.
- El cuento: Mahmud Taimur.
- Ensayo literario y filosófico: Taha Hussein. Entre los modernos, Hussein es el que emplea con más frecuencia e intención las ricas cadencias del árabe clásico. Nacido el 14 de noviembre de 1889 - Fallecido el 28 de octubre de 1973). Apodado como el "Decano de la literatura árabe") fue uno de los escritores e intelectuales egipcios más influyentes del siglo XX y el mascarón de proa del movimiento modernista en Egipto. Nació en la aldea de El Kilo en Izbet en La gobernación de Minya en el centro del Alto Egipto. Fue a un kpttab y luego pasó a la Universidad Al-Azahar donde fue educado en la religión y la literatura árabe. Desde su infancia se mostró reacio a grabar la educación tradicional en su corazón. Hussein fue el séptimo de trece hermanos de una familia de clase media baja. Se quedó ciego a los tres años debido a un tratamiento defectuoso por un profesional no cualificado lo que le produjo una gran angustia durante toda su vida.
Conoció y se casó con Suzanne Bresseau mientras asistía a la Universidad de Montpellier en Francia. Ella era conocida como "la dulce voz". El sobrenombre le vino de su capacidad de leerle cuando él trataba de mejorar su comprensión de la lengua francesa. Susana se convirtió en su esposa, la mejor amiga, la madre de sus dos hijos y mentor de toda su vida. Los niños Taha Hussein, las cifras de su hija Amina Moenis y su hermano menor, ambos fueron importantes en Egipto. Amina, que murió a los 70 años, estaba entre las primeras mujeres en Egipto que se graduaron en la Universidad de El Cairo. Ella y su hermano, Moenis, eran llamdos como su Adib (El intelectual) en francés. Esto era especialmente importante para su padre, un egipcio que se trasladó a Francia y aprendió el idioma. Aún más importante, el carácter de Adib es el de un joven que, como Taha Hussein, tuvo que experimentar el choque cultural de un egipcio en el momento de estudiar y vivir en Francia.

Otros escritores modernos, muy occidentalizados, han empezado a invertir la tendencia tradicional hacia el lenguaje florido. La vida social de Egipto se describe viva y agudamente en El diario de un fiscal rural, de Tawfiq al-Hakim, uno de los más grandes novelistas y dramaturgos egipcios del siglo XX. Nació en el año 1898 en el seno de una familia acomodada de Alejandría, aunque algunos investigadores desplazan su fecha de nacimiento al año 1902. Su padre trabajó en la administración del Ministerio de Justicia de la provincia de al-Buhayra. Se trasladó a El Cairo para seguir con sus estudios de bachillerato después de haber terminado la primaria y secundaria en al-Buhayra. En 1921 terminó sus estudios de bachillerato y, siguiendo los consejos de su padre, ingresó en la facultad de derecho. Cuatro años más tarde terminó su carrera y empezó a trabajar en un bufete, pero su padre quiso que siguiera con sus estudios y obtener el doctorado, por lo que le consiguió una beca en Francia.

Al-Hakim viajó a París, donde permaneció tres años. Allí entró en contacto con el mundo literario europeo, más preocupado por su segunda vocación, la literatura, que por los estudios jurídicos, lo que finalmente desembocó en que su padre le mandase de vuelta a Egipto. En 1928, empezó a trabajar para el Ministerio de Justicia como ayudante de la fiscalía en unos pueblos rurales de la provincia de Tanta, experiencia que dió lugar a su obra maestra de 1937, Diario de un fiscal rural, novela autobiográfica en la que un joven fiscal suplente se enfrenta a un mundo campesino. Escrita con un humor especial que no retrocede ante el horror, es al mismo tiempo una crónica de denuncia social, una crítica irónica del funcionamiento de la justicia y una reflexión sobre la eterna miseria del campesino egipcio, hundido en la pobreza y víctima de todos los regímenes que se han sucedido en el poder. Durante el periodo que ejerció como fiscal hasta 1934 no abandonó sus aficiones literarias y en 1933 publicó El alma reencontrada dedicada al renacer del nacionalismo egipcio donde vaticina la llegada de un líder carismático que llevaría a la nación hacia la libertad. Por esta novela Naser consideraría a Tawfiq al-Hakim como el padre espiritual de la revolución de julio de 1952. Algunos críticos resaltan su realismo costumbrista, teñido de cierto pesimismo, junto con su formación francesa, de la que se destaca la influencia del simbolismo de Maeterlinck. Esto ha hecho que algunos, seguramente con mejor voluntad que acierto, le consideren el Flaubert egipcio. Una de sus características más reconocibles es su capacidad para inspirarse y trabajar con varias fuentes de distinto origen. De la herencia arabo-islámica extrajo temas como el de Sherezade, escrita en 1934 e inspirada en uno de los cuentos de Las Mil y Una Noches, mientras que en el Corán encontró el tema de una de sus obras teatrales más conocida, La gente de la caverna, que salió a la luz el año 1933, y en donde presenta el problema del hombre con el tiempo exponiendo el problema sicológico y sociológico de cómo enfrentarse al presente con una mentalidad del pasado. Por otro lado, Tawfiq al-Hakim es un hombre profundamente preocupado por los temas de su tiempo, con una predilección por la mitología como instrumento literario que, con una sabia reactualización, le sirve de lente de aumento para mostrar problemas actuales. Así ocurre en su drama Salomón el mago, publicado en 1943, en el que un hombre llega a dominar las fuerzas oscuras de la naturaleza en su propio provecho, escrita sobre la plantilla del Salomón islámico, dominador de los genios, o en Edipo rey, escrita en 1949, moldeada sobre el mito griego, que muestra la angustia irreparable del ser humano ante su destino.
De la herencia egipcia faraónica destila el autor la obra teatral Isis, escrita en 1955. En ella, según palabras del propio Tawfiq al-Hakim: “No pretendemos dibujar la vida cotidiana de los egipcios antiguos ni exponer sus creencias, sino resaltar, de una forma nueva y humana, los personajes de una epopeya y mostrar su significado de un modo comprensible para todas las épocas, y en especial para la época moderna”.


* Por otro lado los problemas actuales políticos y socio religiosos se plantean libre y críticamente en la obra del escritor Salama Musa (1887 - 1958). Ensayista socialista egipcio. Salama Musa nació en una familia copta, en Zaqaziq, una ciudad en el delta del Nilo de. Aunque todavía estaba en la escuela secundaria, Musa salió de Egipto hacia Europa, donde estudió en Francia e Inglaterra. En Inglaterra conoció y fue influenciado por varios miembros prominentes de la Sociedad Fabiana tales como H. G. Wells y George Bernard Shaw. Fabianismo era una doctrina en la que el socialismo económico, junto con un énfasis en los aspectos sociales y morales buscaban la regeneración mediante el cultivo de los valores morales tradicionales como la cultura, la decencia y el orden.
Al regresar a Egipto, Musa buscó difundir esta doctrina instando a sus lectores a dejar atrás la civilización de Asia y abrazar la Europea -en concreto, del Reino Unido-. Otros temas que se trataron fueron el espíritu científico, la teoría de la evolución, y la democracia social. Fundó el Partido Socialista de Egipto en 1920 y estableció una revista, al-Majalla-Jadida (La nueva revista), un foro de críticas radicales. En varias de sus obras, Musa también desarrolló el tema de que el período copto era la cumbre de la civilización egipcia y que los coptos actuales eran los descendientes directos de los antiguos egipcios.

* Con su importante estudio sociológico, La liberación de la mujer, Qasim Emin abrió el camino hacia la emancipación de la mujer musulmana. Qasim Amin (1863-1908) fue un jurista egipcio y uno de los fundadores del movimiento nacional de Egipto y del la Universidad de El Cairo. Nacido de una madre del Alto Egipto y un padre turco otomano que había servido como administrador en el Kurdistán y luego en Egipto, Amin es quizás más conocido como defensor de los principios de los derechos de la mujer en la sociedad egipcia. Su libro de 1899 La Liberación de la Mujer (mara'a Tahrir al) y su secuela de 1900 La nueva mujer (al mara'a Al Jadida) examinó la cuestión de por qué España había caído bajo el poder europeo, a pesar de siglos de aprendizaje y de la civilización egipcia, y concluyó que la explicación era la posición social y bajo nivel educativo de las mujeres egipcias.
Amin señaló la difícil situación de las mujeres egipcias aristócratas que podrían mantenerse como un "prisionero en su propia casa y peor que a un esclavo". Hizo esta crítica basándose en La erudición Islámica y dijo que las mujeres deben desarrollarse intelectualmente, a fin de ser competentes para educar a los niños de la nación. Esto ocurriría sólo si se libera de la soledad (purdah) a la que fueron obligadas por "la decisión del hombre para encarcelar a su esposa" y la oportunidad de educarse.

Algunos eruditos feministas contemporáneos, en particular, Leila Ahmed, Han cuestionado su estatus como el supuesto padre "del feminismo egipcio". Puntos de Aguirre que, en el género, la segregación de la sociedad de la época, Amin podría haber tenido muy poco contacto con las mujeres egipcias que no fueran familiares cercanos, los funcionarios, y posiblemente las prostitutas. Su retrato de la mujer egipcia como atrasada, ignorante, y la zaga de sus "hermanas europeas" se basó en pruebas muy limitadas.
Libros de Qasim Amin: La liberación de la mujer. La nueva mujer.

Lecturas autores consagrados: Naguib MAHFUZ, pintores coetáneos por Juana CASTILLO

PINTORES EGIPCIOS SIGLO XX información recopilada por Juana Castillo

Mohamed Sabry.- Nacido en El Cairo el 21 de diciembre de 1917.
Diploma de Artes Aplicadas de 1937.
Maestría en Pintura - Escuela de San Femando -Madrid 1952.
Diploma en Estudios de Español Universidad de Madrid 1956.
Empleado como Adjunto, luego como asesor artístico en el Instituto Egipcio de Estudios Islámicos en Madrid - España.
Nominado para el Primer Premio en pintura y la Medalla de Oro en el Festival de Literatura de 1948 del Ministerio de Educación.
Nominado para el primer Premio de Pintura en el Salón de Otoño de Madrid 1964.
Contratado como miembro de la Real Academia de San Fernando en Madrid 1967.
Contratado como miembro de la Real Academia de San Carlos de Valencia-España 1973.
Reclutado como miembro de la Subdivisión de Arte en los Consejos nacionales especializados de 1983.
Contratado como miembro de Honor de la Asociación Española de Pintores y Escultores de Madrid. Además, miembro del Sindicato de los artistas plásticos en El Cairo.
Miembro del Sindicato de los diseñadores de la Facultad de Artes Aplicadas y de la Comisión de arbitrio del Salón de Otoño General en Madrid.
Recibe la orden de caballero del Gobierno español de 1961.
Recibe la condecoración de "Isabel II" otorgada por el Rey de España en 1988.
Medalla y diploma de la Real Academia de San Femando-Madrid-España.
Recibió un certificado del Consejo Nacional de la pintura de la Alta Presa, donado por Egipto por el Consejo Soviético Supremo 1970.
Su biobibliografía fue publicada en la Enciclopedia Espasa española de 1978.
Elegido en 1993 como hombre del mundo por el Centro Internacional de Cambridge, Inglaterra.
Elegido por el Instituto Internacional de América entre 5000 personalidades Internacional que publique su lifestory en 1994.
Su plan de estudios fue publicado por (¿Quién es quién) enciclopedia en Cambridge-Inglaterra, 1993 -1994.
La Organización General de Información publicó el libro: "Mohamed Sabry" por Sedky El Gabakhangy en árabe, español y francés.
Ha realizado más de 50 exposiciones de sus pinturas en Egipto y todo el mundo, y la mayoría de los críticos de arte habló de él en Egipto y en la prensa mundial como uno de los pioneros en la técnica del pastel, su obra se encuentra en muchos museos de Egipto y el mundo .
Elegido por la Universidad de Helwan y el Sindicato de los Artistas para recibir el Premio de la República para este año.
En la actualidad es profesor partime en la Facultad de Artes Aplicadas, Universidad de Helwan.
Se le ha concedido el Premio de Estado en Artes (1998).
Al Humbra Palas - Marakish - Mohamed Sabry

Mahmoud Said (1897-1964).- Born in Alexandria on April 8, 1897 to a wealthy family, Mahmoud Said obtained his high school degree in 1915 . At the time, he was already famous among his colleagues as a talented painter. He studied under the supervision of artist Zanieri at his studio in Alexandria between 1915 and 1918.
In 1919, Mahmoud Said received his bachelor degree in law. He went to Paris for post-graduate studies in law and spent three years there during which he also joined the free studies department at the Grand Chombere Academy. He visited many European museums, Van Goghës Gallery and the Paris-based Julian Academy.
In 1947, Said retired and dedicated himself to his art. He was the first Egyptian artist awarded the State Prize for Arts. Said died on his 67th birthday in 1964, at the family´s villa in Alexandria.
After his death, the villa was turned into a museum housing the artist´s paintings.


Mahmoud Said - Nabawiyya


Khaled Abdel Rady Noubi (No he encontrado datos biográficos en castellano ni obras de él).

De los pintores egipcios actuales sólo he hallado los nombres de algunos de ellos en el Museo Moderno de El Cairo. La planta baja tiene obras de los más conocidos artistas egipcios, pero en Internet sus obras o no se encuentran, o las pocas que existen no se pueden copiar. Entre otros estan representados:
Mohamed Owais, con su obra Retrato de un parado, realizada en 1989 cuando el paro era uno de los mayores problemas del país.
Gazebya Serry, con Bastet, un retrato abstracto de la diosa.
Ingy Aflaton, con Maternidad .
Zakana El Zieny, con Hunber, la imagen de un hambriento asomado a una lata de comida y otros muchos.
En el museo se observa que el tema más tratado por los artistas locales es la representación de la vida cotidiana.
trucos blogger

EFEMÉRIDES QUE NO DEBEN DE SER OLVIDADAS

EFEMÉRIDES QUE NO DEBEN DE SER OLVIDADAS

14 de Febrero - DÍA DE SAN VALENTÍN

14 de Febrero - DÍA DE SAN VALENTÍN
Picad sobre la imagen para saber más de la historia del santo y de esta efeméride.

21 de marzo: Día Mundial de las Personas con Síndrome de Down

21 de marzo: Día Mundial de las Personas con Síndrome de Down
(Pica sobre la imagen).

21 de Marzo-Día Internacional para la Eliminación de la Discriminación Racial

21 de Marzo-Día Internacional para la Eliminación de la Discriminación Racial
(Pica sobre la imagen)

Agua para todos

Agua para todos
22 de Marzo, día Mundial del Agua

17 de Junio

17 de Junio
Día Mundial de lucha contra la Desertificación y la Sequía (Pica sobre la imagen)

22-IV-2011 - Día Mundial de la Tierra

22-IV-2011 - Día Mundial de la Tierra
(Pica sobre la imagen)

25 de Noviembre Día Internacional Contra la Violencia Hacia la Mujer

25 de Noviembre Día Internacional Contra la Violencia Hacia la Mujer
TODOS LOS DÍAS SON 25 DE NOVIEMBRE

Día de los derechos del Niño: 20-XI-09

Día de los derechos del Niño: 20-XI-09
Convención sobre los Derechos del Niño. (Pica sobre la foto).

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NOTICIAS

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El libro es un lujo que sólo se huele

El libro es un lujo que sólo se huele
Parece un espacio mágico arrancado de El Cairo de Naguib Masouf o el Bagdad de Las mil y una noches, un remanso de paz en el que no se escuchan los cláxones de los automovilistas impetuosos que parecen dialogar entre ellos desde sus bocinas. La librería Behzad es un oasis, un lugar hermoso y desordenado repleto de libros, cuadros, mapas, postales, fotografías y polvo, sobre todo mucho polvo (el sello de Kabul), en el que cada objeto parece guardar un equilibro perfecto con el que tiene al lado. (Pica sobre la imagen).

Tras los pasos de la sutil memoria de Machado en Segovia - 26-IX-2010

Tras los pasos de la sutil memoria de Machado en Segovia - 26-IX-2010
Escultura homenaje a Machado delante del Teatro Juan Bravo de Segovia. El escritor vivió 13 años en la ciudad castellana, en la que conoció a Guiomar y vivió grandes momentos pero con la que mantuvo una relación en cierto modo distante. (Pica sobre la imagen).

ARQUEOLOGÍA

ARQUEOLOGÍA
La civilización 'yope' muestra sus tesoros. En la foto Juego de Pelota en la zona arqueológica de Tehuelco - México. (Pica sobre la foto).

El almacén de las momias

El almacén de las momias
Los periodistas que estuvieron presentes describen emocionados una escena que bien podría haber salido de 'En busca del Arca Perdida' o cualquiera de sus secuelas. El interior de la tumba faraónica, 2.600 años en la oscuridad, sólo estaba iluminado por antorchas y por los focos de las cámaras de televisión invitadas al evento. (Pica sobre la imagen).

La Unesco protegerá los yacimientos del fondo del mar a partir de enero

La Unesco protegerá los yacimientos del fondo del mar a partir de enero
20 países la han ratificado, entre ellos España, Cuba, Ecuador, México, Panamá y Paraguay. (Pica sobre la foto).

ARTE

ARTE
'La duquesa de Osuna' - Museo Romántico. Retrato familiar de la Duquesa de Osuna como dama de la Orden de Damas Nobles de la Reina María Luisa, Agustín Esteve (1796-1797).

Una «Capilla Sixtina» de 3.500 años

Una «Capilla Sixtina» de 3.500 años
«¡Alá u-Akbar!» (¡Dios es el más grande!) es lo que exclamó rais Ali Farouk cuando entró, junto a José Manuel Galán, a la cámara mortuoria de Djehuty. Ante sus ojos se revelaba una imagen que nunca nadie «hubiera imaginado en sueños encontrar: una Capilla Sixtina del 1500 a.C», confesaba ayer Galán, director de la campaña arqueológica hispano-egipcia que lleva por nombre Proyecto Djehuty y que desde hace ocho años se desarrolla en la necrópolis de Dra Abu el-Naga, en la orilla occidental de Luxor (antigua Tebas)... (Pica sobre la imagen).

La casa de la playa de Diego Rivera

La casa de la playa de Diego Rivera
Las autoridades mexicanas estudian la compra de una casa con vistas al mar en Acapulco, propiedad de los herederos de la fallecida coleccionista Dolores Olmedo, en cuyas paredes su amigo, el pintor Diego Rivera (1886-1957), dejó cinco murales con motivos prehispánicos. (Pica sobre la imagen).

Las entrañas de la Alcazaba de Almería

Las entrañas de la Alcazaba de Almería
La Alcazaba de Almería abre al público uno de sus rincones más secretos: las mazmorras. La actividad denominada El espacio del mes, con la que el monumento ofrece una lectura más detallada sobre algún elemento del recinto con visita guiada, se ha ampliado ante la expectación que ha levantado este lugar de cautiverio. Las mazmorras pueden verse los miércoles, jueves y viernes de septiembre a las 18.30. (Pica sobre la imagen).

Revolución en el museo de Orsay

Revolución en el museo de Orsay
"Quiero que el siglo XIX no se acabe nunca". La frase, en palabras de Guy Cogeval, director del Museo de Orsay, resume la misión que se ha marcado: poner patas arriba el mayor museo mundial de arte del XIX. Una auténtica revolución que ya ha comenzado y que supondrá el salto al siglo XXI de una institución que nació en 1986 como una de las mayores apuestas francesas en la historia del arte. Uno de los beneficiados será España: un centenar de joyas de Orsay aterrizarán el año próximo en la Fundación Mapfre de Madrid, como primera etapa de todo un periplo internacional. (Pica sobre la imagen).

Si es un 'miguel ángel', es un chollo

Si es un 'miguel ángel', es un chollo
'El tormento de San Antonio', la que se supone que es la primera obra de Miguel Ángel Buonarroti, elaborada cuando tenía unos 12 años, ha sido comprada por un museo de Texas (EE UU), señala The Guardian. (Pica sobre la foto)

CIENCIA Y TECNOLOGÍA

CIENCIA Y TECNOLOGÍA
Descubren el planeta extrasolar más pequeño, algo mayor que la Tierra. (Pica sobre imagen).

Así eran los primeros relojes

Así eran los primeros relojes
Es un pequeño objeto dorado que Cosimo I de Medici, Duque de Florencia, levanta con la mano derecha en un óleo pintado en 1560 por Maso da San Friano. Este mecenas de las ciencias del siglo XVI mira al espectador 450 años después con cierta arrogancia. No es para menos, sostiene una pieza de tecnología punta de su tiempo: un reloj. (Pica sobre la foto).

Detectan una especie de peces destructores en las costas del Caribe de Guatemala

Detectan una especie de peces destructores en las costas del Caribe de Guatemala
Guatemala, 13 sep (EFE).- Un grupo de biólogos marinos detectó la presencia de una especie de peces destructores en las costas del Caribe guatemalteco, cuya masiva reproducción podría poner en peligro al ser humano. (Pica sobre la imagen).

El gran cometa Donati como lo trazó William Dyce

El gran cometa Donati como lo trazó William Dyce
El artista escocés pintó el cuadro sólo meses después del descubrimiento de este cuerpo celeste por un astrónomo italiano. (Pica sobre la imagen)

La historia de Urania, musa de la astronomía

La historia de Urania, musa de la astronomía
La creación de esta divinidad menor hija de Zeus demuestra la importancia de esta ciencia desde la antigüedad -Año internacional de la Astronomía-. Los griegos de la antigüedad plasmaron los grandes misterios de la creación en una gran variedad de mitos. La Teogonía escrita por el poeta beocio Hesíodo en el siglo VII a. C. contiene los primeros relatos estructurados sobre el origen del universo, los dioses y el ser humano, partiendo de mitos y poemas procedentes de una tradición oral. Las musas eran divinidades menores hijas de Zeus y la titánide Mnemósine (la Memoria). Según Hesíodo eran nueve: "Ella dio a luz a nueve jóvenes de iguales pensamientos, aficionadas al canto y de corazón alegre, cerca de la más alta cumbre del nevado Olimpo". Se movían entre el Olimpo, al que eran llamadas a menudo por Zeus para alegrar sus fiestas, y el monte Helicón, donde formaban bellos coros y recorrían sus ríos y valles. (Pica sobre la imagen)

La NASA difunde unas fotos tomadas por las nuevas cámaras del telescopio Hubble

La NASA difunde unas fotos tomadas por las nuevas cámaras del telescopio Hubble
Washington, 9 sep (EFE).- La NASA difundió hoy espectaculares fotografías de galaxias, estrellas y nebulosas captadas por las nuevas cámaras del telescopio espacial Hubble. (Picad sobre la imagen para saber más)