En el siglo XIX sobresalen fundamentalmente dos movimientos
estéticos terminantemente opuestos: el Romanticismo
y el Impresionismo.
El primero basado en el principio Rousseauniano
"siento luego existo" mientras que el segundo, separándose del
vetusto clasicismo y el deslumbrante Romanticismo,
no buscaba la razón ni la sensación, buscaba la crítica al pasado por la
crítica misma.
Emilia Pardo
Bazán nace en un siglo con una herencia
musical muy rica, de músicos que ya habían dejado el legado de su talento, los
más cercanos a ella fueron: Berlioz;
1.803-1.869; Liszt, 1.809-1.886; Mendelsohn, 1809-1847; Schuman, 1.810-1.856; Chopin, 1.810-1.849; Wagner, 1.813-1.883; Verdi, 1.813-1.901; Weber, 1.786-1.826; y otros. Más
cercanos a su tiempo fueron:
Saint- Saëns, 1.835-1.921. Obras: La Danza Macabra, Suite Argelina,
Noche en Lisboa, Jota aragonesa, El Carnaval de los animales, además de
conciertos para piano y Sinfonías.
Jules Massenet, 1.842-1.912. Obras: Fedra, Meditación de Thais, Claro de
Luna, de Wherter, y la más popular, Manon.
Gabriel Fauré, 1.848-1.924. Obras: Penélope, Prometeo, Réquiem, y
Cuarteto de cuerda en mi menor, opus 121, entre otras.
Y los españoles:
Isaac Albéniz, 1.860-1.909, con una extensa y magnífica obra, entre la
que destaca Iberia, cuaderno de 12 piezas.
Enrique Granados, 1.867-1.916, con las Danzas Españolas las Tonadillas y las
dos suites para piano Goyescas.
Manuel de Falla, 1.876-1.946, con La Vida
Breve
Hay otros muchos músicos extranjeros, y sobre todo,
españoles: Ruperto Chapí, Teobaldo Power, Francisco Tárrega, Joaquín
Turina, porque fue un tiempo de mucha creatividad, pero la lista se haría
demasiado larga.
Francisca Gracián Galbeño
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