Taller de Escritura Creativa "Pluma y Tintero"

Encuesta respondida

2012-02-01T09:41:00.001+01:00

La pregunta decía: Se quitó la vida llenándoselos bolsillos de piedras y arrojándose al río en marzo de 1941, ¿a quién nosreferimos?

Virginia Woolf

- Virginia Woolf

- Victoria Ocampo

- Juana de Ibarbourou

- Alfonsina Storni

Dábamos como posibles cuatro nombres femeninos, de los lectores que nos visitan solo dos respondieron, y acertaron la respuesta. Se trata de laescritora inglesa, Virginia Woolf, autora de Fin de viaje (1915), Noche y día(1919), El cuarto de Jacob (1922) y La Señora Dalloway (1925), entre otrasobras, padecía de severas crisis depresivas. Virginia era una gran observadorade lo que ocurría a su alrededor, su obra muestra el mundo interno de lossentimientos, las frustraciones y los sufrimientos de las personas. Una mujerque contaba con una extrema sensibilidad que no le permitió disfrutar de suexistencia. En marzo de 1941, en medio de una de esas crisis, decidió poner fina su vida dejando una carta a su esposo, Leonard Woolf, en la que le decía:"Te debo toda la felicidad de mi vida (…) No creo que dos personas hayanpodido ser más felices que nosotros".

http://es.wikipedia.org/wiki/Virginia_Woolf

¿Sabías que...

2012-01-31T11:21:00.001+01:00

Para continuar con la autora que estudiamos durante esta primera semana, esta ANÉCDOTA no tiene desperdicio:

Doña Emilia PARDO BAZAN solicitó en diversas ocasiones su ingresocomo miembro de la Real Academia Española en una época en que ninguna mujerocupaba un sillón en ella. Eran años en que algunas mujeres desplegaban susenergías en pro de avances sociales para la mujer en una lucha a la que lasociedad hacía oídos sordos. La Pardo Bazán fue una de aquellas incansablesmujeres.

Juan Valera

Manuel Tamayo y Baus

Ante las reiteradas peticiones de ingreso en la institución, don JuanValera sugirió una estratagema para disuadirla y hacerla callar de una vez.Comunicó al secretario de la Academia, don Manuel Tamayo y Baus, dramaturgo,que hiciese venir a la Academia a la escritora, le enseñase los sillones que seutilizaban, muy tradicionales, y que le dijese que no estaba entre sus atribucionescambiarlos sin incurrir en falta, haciéndole ver que no podría sentarse enellos cómodamente por ser su CIRCUNFERENCIA mayor que la de los señoresacadémicos…, añadiendo que habría de encargarse un sillón especial, decaracterísticas diferentes, que desentonaría con el conjunto y que eso seríaimposible, para terminar haciéndole saber que, en verdad, la Academiagustosamente le ofrecería un asiento…, pero que lamentablemente no podríasentarse en él.

Gertrudis Gómez de Avellaneda

La excusa que se dio finalmente para denegar su ingreso fue que losestatutos de la institución lo prohibían y que ya se había denegado tambiéncon anterioridad el sillón a la cubana doña Gertrudis Gómez de Avellaneda.

Trabajo sobre el texto a comentar: realizado por Francisca Gracián Galbeño

2012-01-30T09:51:00.000+01:00

Francisca Gracián Galbeño

1.- Señala lasfiguras retóricas que hayas encontrado (metáforas, comparaciones, hipérboles…)

Fresco, retozón, chorreando juventud.- Metagoge

se dirige a la tierra.- Personificación

perdido de gota y reuma.-Hipérbole

condenado a cerrar el ojo y estirar la patainmediatamente.- Hipérbole

poseído de las férvidas ilusiones de la mocedad.-Hipérbole

no se le cuece el pan en el cuerpo.- Hipérbole

alzando no sin dificultad la mano derecha.- Personificación

desfigurada y llena de tofos gotosos.- Hipérbole

contesta en voz que silba pavorosa al través de lasarrasadas encías.-Personificación

me puse tan sordo, que ni me enteraba siquiera!... Personificación

un acceso de tos horrible le doblega, zamarreándole comoal árbol secular el viento huracanado.- Personificación

ni lleva pastillas de goma ni puede entretenerse encuidar catarros y asmas, prosigue su camino murmurando con desaliento: Personificación

se le había caído el alma a los pies.- Hipérbole

creía herida su dignidad y ofendida su rectitud.-Metagoge

fatiga esta cavilación al muchacho.- Metagoge

era muy delicado y pundonoroso.- Metagoge

hállase resuelto a suprimirse, a disolverse en la nada,borrando antes con el dedo las cifras de su nombre ya escritas en la gigantescay negra pizarra del Destino.- Personificación

vagando por las calles de populosa ciudad, cruza laprimera puerta que ve franca, - Personificación

una vejezuela, seca como pergamino, - Comparación

En sus miembros paralizados sólo vive el dolor.- Metagoge
Tengo dentro un perro que me roe los huesos sin descanso... - Hipérbole

si usted gusta, puedo quitarme de en medio. Desaparezcopor escotillón.-Personificación

cara amojamada de la vieja.- Metáfora

como anda tan ligero, presto deja atrás la ciudad.-Personificación

Sórdida estrechez.- Perífrasis

Su palidez verdosa, su temblor mercurial.- Perífrasis

El Año, espantado de tal vista, se acerca al que mástiembla.- Personificación

muñequillo de médula de saúco.- Metáfora

Apártase el Año, entre horrorizado y despreciativo, y conla rapidez propia de su marcha (el tiempo vuela, ya se sabe), al instante llegaa orillas del mar, ve un presidio y se introduce en una de sus cuadras.-Personificación

Cuando el Año penetra en la cuadra, - Personificación

-discurre el Año entre sí-. - Personificación

el Año sonríe. - Personificación

recorre el Año los lugares en que se llora, -Personificación

el Año quiere reposar una hora en alguna casa alegre,rica y elegante, y se detiene en el palacio de un señor poderoso. -Personificación

«¿Qué dirá éste de mi proposición? -calcula el Año-Personificación

Y por chancearse, por curiosidad, ofrece el consabidotrato. - Personificación

el Año Nuevo se encoge de hombros, alejase de la señorialmansión, y anuncia a son de trompeta,- Personificación

2.- ¿Sabríasenmarcar el relato dentro de uno de estos géneros?

- de miedo,

- fantástico, - Yo lo calificaría de fantástico

- de intriga,

- erótico,

- de ciencia ficción,

- cuento para niños,

- cuento realista…

3.- ¿Cómo es ellenguaje? ¿Actual o arcaizante?.- Arcaizante

4.- A pesar deello, ¿es un texto comprensible en nuestros días?.- Sí

5.- ¿Quién es el/laprotagonista? El Año Nuevo

6.- ¿Da sensaciónde que hay muchos o pocos personajes? Muchos

7.- ¿Qué es lo quemás te ha gustado? ¿Por qué? Lo que más me ha gustado es la metáfora de lahistoria. Yo lo veo como el símbolo de que el Año Nuevo nos trae, cada 1 deEnero una oportunidad de elección y renovación.

Tu opinión:

Aunque me resultedifícil todavía encontrar las figuras correctas e identificarlas, sí sédisfrutarlas cuando las leo. Creo que Emilia Pardo Bazán tenía, además de unagran inteligencia, una imaginación muy viva. Me gusta mucho la personificaciónen la literatura, me parece un recurso que da vida a una narración, y pocasveces se encuentran tantos casos de personificación juntos en un relato; o almenos, nunca antes había reparado en ello.

Trabajo sobre el relato de Emilia Pardo Bazán realizado por Isabel Fraile Hernando

2012-01-29T13:04:00.000+01:00

Isabel Fraile Hernando

1.- Señala las figuras Retóricasque hayas encontrado:

Comparación:

Como al árbol secular, elviento huracanado

Seca como pergamino inmóvil

Danzando como si le hubiesepicado la tarántula maligna

Hipérbole:

Se le había caído el alma a lospies

Profundo espanto se pinta en lacara de la vieja

Tengo dentro un perro que meroe los huesos sin descanso

Metáfora:

No se le cuece el pan en elcuerpo

Gigantesca y negra pizarra deldestino

En sus miembros paralizadossolo vive el dolor

2.- Enmarcaría este relato dentrodel Género Fantástico.

3 El lenguaje es unamezcla entre arcaizante y actual, aunquealgunas palabras no se usan actualmente el texto es perfectamente comprensibleen nuestros días.

5.- El protagonista es el AñoNuevo

6.- Hay gran cantidad depersonajes. Reclusos de la cárcel, vieja, potentado..., etc.

7.- ¿Qué es lo que más te hagustado. ¿Por qué? La clave de humor en que estáescrito el relato.

Opinión:

Aunque a simple “lectura” eltexto incita a la sonrisa, este pone de manifiesto el aprecio que los humanostenemos por la vida. No importa las tribulaciones por las que a veces tenemos quepasar porque en el fondo siempre nos agarramos a la esperanza de que todo puedamejorar. El punto de discordia en este planteamiento lo pone el potentado. Él,que teniendo todo para considerarse feliz, no valora nada de lo que posee y eltedio le lleva incluso a pensar en quitarse la vida. Un relato que no deja detener su moraleja.

Trabajo sobre el texto a comentar: Mª José Núñez Pérez

2012-01-26T14:52:00.000+01:00

Mª José Núñez Pérez

1.- Señala lasfiguras retóricas que hayas encontrado (metáforas, comparaciones, hipérboles…)

Fresco, retozón, chorreando juventud, elAño Nuevo, Personificación

(Todo el relato está personificado)

No se le cuece el pan en el cuerpo Metáfora

vozque silba pavorosa Metáfora

zamarreándole como al árbol secular elviento huracanado Comparación

la gigantesca y negra pizarra del Destino. Metáfora

seca como pergamino, Comparación

Ensus miembros paralizados sólo vive el dolor. Personificación

Tengo dentro un perro que me roe los huesossin descanso... Hipérbole

Profundo espanto se pinta en la caraamojamada de la vieja. Hiperbole

se dirigen a hundirse en las entrañas de lamina, Metáfora

A vivir semejante, será preferible elnicho. Comparación

los campos que riega el sudor del labriego Metáfora

2.- ¿Sabríasenmarcar el relato dentro de uno de estos géneros?

- de miedo,

- fantástico, Fantástico

- de intriga,

- erótico,

- de ciencia ficción,

- cuento para niños,

- cuento realista…

3.- ¿Cómo es ellenguaje? ¿Actual o arcaizante? Me parecearcaizante

4.- A pesar deello, ¿es un texto comprensible en nuestros días? Si

5.- ¿Quién es el/laprotagonista? El protagonista es el Año Nuevo

6.- ¿Da sensaciónde que hay muchos o pocos personajes? Hay muchos

7.- ¿Qué es lo quemás te ha gustado? ¿Por qué? Todo, es uno de esos relatos que se leencon agrado desde la primera línea. Megusta el final, donde el año nuevo, yamedio loco nos da a entender que lospobres, pese a sus miserias, saben apreciar mucho más la vida que los ricos.

Tu opinión: Meencanta el ingenio, la chispa, la maravillosa forma de describir que posee laautora, lo bien que utiliza las figuras retóricas. Nos lleva de paseo junto al Año Nuevo, paramostrarnos los deseos de vivir de losque parecen más desdichados, para después mostrarnos el aburrimiento del señorrico en su palacete. Aparte me encantan los relatos en los que aparece lapersonificación, en este caso dando vida al nuevo año.

Hechos históricos acaecidos en España durante la época en que vivió Emilia Pardo Bazán

2012-01-25T13:41:00.000+01:00

Época contemporánea

El discurrir histórico de la España contemporánea dibujó una entrecortadasenda debido a que el afianzamiento del nuevo orden liberal, a partir delsegundo tercio del siglo XIX, chocó con múltiples resistencias emanadas dedistintos flancos (carlismo, poderes fácticos, viejos estamentosprivilegiados). Las manifiestas interferencias entre los poderes civil, military religioso se traducen a lo largo de dicha centuria en una cadena dedesencuentros y tensas relaciones entre la Iglesia y el Estado (procesodesamortizador), unidos a intermitentes pronunciamientos militares de matizconservador o progresista, artífices de los relevos gubernamentales y lossucesivos vaivenes constitucionales. Fracasada la experiencia democrática delSexenio Democrático, tan esperanzadora como meteórica (1868-1874), el régimenoligárquico de la Restauración introdujo a España en el umbral del siglo XX sinconsolidar el ensayado bipartidismo ni asentar un sistema de partidos garantede la reclamada estabilidad en la vida pública.

La falta de una correcta ubicación institucional, a estas alturas de lacontemporaneidad, junto a los llamativos reveses extrapeninsulares cosechadosen las últimas décadas (el desastre colonial de 1898, Annual y otros sonadosfracasos en la guerra de Marruecos), provocaron una paulatina militarización dela monarquía de Alfonso XIII hasta desembocar en la dictadura de Primo deRivera (1923-1930).

Consolidación del nuevo ordenliberal (1833-1874)

Isabel II

El reinado de Isabel II abarcael segundo tercio del siglo XIX, desde 1833hasta la revolución de 1868, queobliga a la reina a salir del país en pos de una ‘España con honra’.

Previamente, se estableció una etapa de minoridad y regencia de María Cristinay del general Baldomero Fernández Espartero,clausurada en 1843 al proclamarse oficialmente la mayoría de edad de laheredera del trono con apenas 13 años. Las notas más sobresalientes del legadopolítico isabelino fueron el desmantelamiento de los fundamentos económicos yjurídicos del Antiguo Régimen, perfilado por los partidarios de la Constituciónde 1812 o doceañistas (disolución del régimen señorial, desvinculaciones yproceso de desamortización), y la puesta en marcha de una revolución burguesaimperfecta, pero que provoca cambios cualitativos en la organización social(sociedad clasista) y política (constitucionalismo), las relaciones deproducción (economía capitalista), y las estructuras mentales (utilitarismo ymentalidad burguesa entusiasta de la propiedad y el ahorro).

Baldomero Fernández Espartero

Comprobada la tibieza del Estatuto Real de 1834, la última Carta Otorgadade la monarquía española por la que la regente, en plena Guerra Carlista,decide desprenderse de algunas atribuciones, sucesivos textos constitucionalesde talante moderado (Constitución de 1845) o progresista (Constitución de1856), fijaron las reglas del juego político de esta etapa. Todos elloscoincidían en limitar el voto a los varones que reunieran determinadosrequisitos económicos o sociales (sufragio censitario), sin aceptar la participaciónpopular en la vida pública ni resistirse a volcar en el articuladoconstitucional sus ideologías y programas políticos; de ahí la escasa vigenciay trasiego de estas normas fundamentales, al arbitrio de coyunturas políticas.Los roces entre los poderes militar y civil en la España isabelina fueronpermanentes, con implicaciones de carácter personal y liderazgo político deinsignes militares al frente de los principales partidos (Leopoldo O’Donnell,Ramón María Narváez, Baldomero Fernández Espartero), al igual que el contextobélico y la sobreactuación del Ejército se convirtieron en componenteshabituales del paisaje peninsular. Algo parecido ocurrió con la Iglesia,aferrada desde tiempos inmemoriales a sus amortizados patrimonios y privilegios(manos muertas), y cuyo pulso con el Estado a raíz de la desamortización deJuan Álvarez Mendizábal acabará en amistosa reconciliación plasmada en elConcordato de 1851, vigente hasta el franquismo.

Si exceptuamos el Bienio Progresista (1854-1856) y algunos tramos delperiodo subsiguiente de gobierno de la Unión Liberal, el moderantismo es laideología dominante en la monarquía isabelina, que encontró en la emblemáticaDécada Moderada (1844-1854) sus más duraderas realizaciones. Sirvan de muestra,al margen de la histórica creación de la Guardia Civil, la centralizaciónadministrativa y jerarquización burocrática acometidas durante dicho periodo,de probada eficacia en connivencia con las oligarquías locales, y elcentralismo asumido en la estructuración territorial del Estado, contrario alhecho diferencial y partidario del modelo uniforme. La confusión entre unidad yuniformidad fue un rasgo sustancial del liberalismo doctrinario decimonónico.

Juan Bautista Topete

La sublevación gaditana desatada en septiembre de 1868, con el brigadier Juan Bautista Topete a la cabeza, enpocos días llevó al exilio a la reina en medio de una gran expectación eincertidumbre. Detrás de estos acontecimientos revolucionarios se vislumbrabala incidencia desarticuladora de la crisis financiera de la década de 1860,junto al desprestigio interno de un régimen favorecedor de las clasespropietarias y el descrédito personal de la propia Isabel II. El mayor problemaestribaba en que, bajo la Gloriosa (nombre con el que se conoce la revoluciónde 1868), se plantearon muy diferentes soluciones a los males de la patria.Mientras que el general Juan Prim, cerebro pensante del golpe militar yredactor del Manifiesto, defendía una monarquía democrática en la líneamodernizadora occidental, para políticos de la talla del líder catalánFrancisco Pi i Margall, la receta idónea era el republicanismo como nueva formade gobierno. Similar divorcio interpretativo se detectaba entre la tendenciareaccionaria de las guarniciones militares más significativas, monárquicas perono isabelinas, y la opinión mayoritaria de la población civil, que exigíatransgredir ésta y otras barreras seculares.

El Sexenio Revolucionario (1868-1874) presentó una cambiante morfologíapolítica, como acreditaron sus variados sistemas políticos: regencia deFrancisco Serrano, monarquía democrática de Amadeo de Saboya y I República de tinte federal, unitario ypresidencialista. Ahora bien, estas céleres transformaciones resultaban enbuena medida epidérmicas, por cuanto pervivían hipotecas y numerosos rasgos decontinuidad con la etapa anterior (aparato estatal, entramado socioeconómico),que explican a la postre el fracaso de este primer intento por consolidar unEstado democrático y de derecho en España. Ése era el objetivo de laConstitución de 1869, la primera en proclamar el sufragio universal masculino,la libertad de cultos pública y privada, y otros derechos fundamentales comolos de reunión y asociación, claves para la formación del incipiente movimientoobrero en su vertiente política y sindical.

Amadeo I de Saboya

La renuncia irrevocable al trono de Amadeo I en febrero de 1873 supuso, enplena combustión política y con fundadas dudas sobre su legalidadconstitucional, la paradoja histórica de que unas Cortes mayoritariamentemonárquicas votaran, en un alarde de pragmatismo, la instauración de un régimenrepublicano. La meteórica experiencia de la I República, cuyo advenimientotransaccional provino de una negociación política, no consiguió traducir suspropuestas en una estabilidad parlamentaria, ni afianzar la España progresistasoñada por una generación incapaz de traspasar el umbral de una revoluciónteórica. Por el contrario, la radicalización y el mesianismo revolucionario queahogaron la fórmula federal contenida en el proyecto constitucional,cristalizaron en la revolución cantonal, un cóctel de frustraciones de índoleregional, social y política. Las tropas del general Pavía dentro de las Cortes,en enero de 1874, se encargaron de poner el broche final a esta fugazexperiencia, a la vez que el pronunciamiento golpista del general ArsenioMartínez Campos en Sagunto (Valencia) unos meses después, disipó toda dudasobre el futuro próximo. Así se cierra esta página de la historia de España,donde la clase obrera comprendió que la burguesía nunca haría su revolución, yel regionalismo probó el sabor amargo tanto del centralismo como de laatomización cantonal.

El régimen oligárquico de laRestauración (1875-1923)

De la mano de Antonio Cánovas delCastillo, España retornó en 1875 a la formade gobierno tradicional y a la dinastía borbónica con la figura de Alfonso XII, hijo de la destronadaIsabel II. Liquidada la tercera Guerra Carlista y obtenido el beneplácitointernacional para la opción restauradora, las preocupaciones de los nuevosgobernantes se centraron en olvidar las turbulencias del Sexenio Revolucionarioy redactar un texto constitucional ajustado a las necesidades del momento.

Antonio Cánovas del Castillo

La Constitución conservadora de junio de 1876, la más sólida del panoramanacional al mantenerse en vigor hasta el golpe militar de 1923, regulaba unamonarquía limitada en la cual la Corona se reservaba amplias prerrogativasmerced al control del poder ejecutivo (nombramiento y cese del gobierno) y dela vida parlamentaria (disolución de las Cámaras, sanción y promulgación de lasleyes). La defensa de la soberanía conjunta (Rey-Cortes), de la que Cánovas erasu principal valedor, sintonizaba con la reeditada confesionalidad del Estado,la imprecisión a la hora de regular los derechos ciudadanos, pendientes portanto del desarrollo normativo posterior, y un sinfín de calculados silencios,que hacían de la ambigüedad la clave de su dilatada vigencia. El bipartidismode inspiración británica con conservadores y liberales turnándose en el poder,encontró en Cánovas y en Práxedes Mateo Sagasta a los carismáticos dirigentesde este sistema oligárquico y caciquil, que funcionó con escrupulosaregularidad hasta el nuevo siglo. La desaparición de ambos líderes y elfraccionamiento de sus respectivos partidos, víctimas de ambiciones y luchas intestinas,dieron al traste con este viciado aunque eficaz diseño político.

Alfonso XII y su segunda esposa Mª Cristina de Hasburgo-Lorena

El aislamiento internacional de España durante la centuria decimonónica,absorta en la resolución de sus problemas domésticos, determinó en estos añoscanovistas una política exterior pragmática, ecléctica y refinadamentepesimista (“no tienen alianzas los que quieren, sino los que pueden”, enpalabras del líder conservador). El recogimiento exterior resultaba forzosopara este atípico Estado colonialista, confiado en sus derechos históricos ycarente en sus posesiones ultramarinas de la imprescindible presencia militar yfuerza efectiva, como pronto tuvo ocasión de comprobar.

El 98 español se inscribe dentro de la redistribución colonialinternacional motivada por la expansión imperialista, con notas peculiares puesse trataba de una guerra con Estados Unidos cuyo epicentro estaba en Cuba, antela que se inhibieron las potencias occidentales. La pérdida de los restos delviejo imperio de ultramar (Cuba, Puerto Rico y Filipinas), no exenta deenajenaciones y transferencias respecto a las islas Palau, Marianas y Carolinasen la lejana Micronesia, sumió al pueblo español en una profunda crisis alhaberse planteado el resultado como una disyuntiva entre la victoria o eldeshonor patrio. De ahí que este 98, el ‘Desastre’ por antonomasia, sea elúnico no aceptado del cúmulo de reveses que sufrieron en idéntica fecha paísescomo Portugal o Francia, significativos de la potencialidad de los nuevoscolosos internacionales y del eclipse latino.

El impacto de esta liquidación colonial en la sociedad española, al margende las secuelas económicas derivadas de la supresión de mercados y el reajustehacendístico, suscitó una profunda autocrítica sobre las causas y posibilidadesde remedio de tantas flaquezas. El movimiento regeneracionista, que tuvo en Joaquín Costa a su figura más señera,mostró un talante positivo al esforzarse en adecuar la gobernación a logobernado y proponer, desde posiciones muy dispares, medidas para elsaneamiento de España. Ahora bien, intramuros, los problemas estructuralesresultaban difíciles de erradicar. En el terreno social, por el manifiestofracaso del modelo armonizador propuesto para atajar el conflicto entre elcapital y el trabajo, y en el plano ideológico, por el agotamiento del juegopolítico de la Restauración; en definitiva, por el hundimiento de lasprincipales señas de identidad del sistema.

Alfonso XIII

Flanqueado el siglo XX, la subida al trono de Alfonso XIII en 1902 dio comienzo a un reinado donde iban aresultar fallidos los intentos de Antonio Maura y José Canalejas de desterrarel caciquismo y lograr la ansiada regeneración nacional. Acontecimientos comola Semana Trágica de 1909, que alió a los socialistas con los republicanos encontra del gobierno, o la interpretación de ataque frontal a la Iglesia yruptura de relaciones con Roma a raíz de la Ley del Candado de 1910,evidenciaban la visceralidad con que todavía se abordaban algunos temas sinresolver y las aludidas interferencias de poderes, rasgo medular de la contemporaneidadespañola.

La coyuntura exterior, desde la gran guerra que desbarató la vida de loseuropeos, a los contratiempos marroquíes, cada vez más dolorosos para España,contribuyó a agravar el deterioro de la política nacional, con gabinetes degestión y concentración que, a duras penas, capearon el temporal frente a unasociedad por momentos desencantada. La crisis de 1917, una compleja revoluciónmilitar, burguesa y proletaria que estuvo a punto de hacer saltar por los airesla monarquía alfonsina, concluyó con la cesión del poder civil ante lasimposiciones militares. Las presiones de las Juntas de Defensa sobre unejecutivo impotente, acarrearon una imparable militarización de la vidapública, agudizada por sucesos como el desastre de Annual de 1921. En medio deldescontento generalizado, el desgaste de la Corona y la falta de credibilidadde las instituciones abrieron de nuevo la puerta a los golpistas ante laclaudicación vergonzante del poder civil.

Datos obtenidos en la Enciclopedia Encarta `99

Imágenes de Internet

Juana Castillo Escobar

Pintores españoles contemporáneos de la escritora Emilia Pardo Bazán. Trabajo realizado por Isabel Fraile Hernando

2012-01-24T13:51:00.000+01:00

Joaquín Sorolla y Bastida (Valencia, 27 de febrero de 1863 - Cercedilla, provincia de Madrid, 10 de agosto de 1923) ,pintor y artista gráfico español.Fue uno de los pintores españoles más prolíficos, con más de 2.200 obrascatalogadas. Etiquetado equivocadamente por algunos como impresionista, en realidad su estilo maduro se definemejor como luminista.

Paseo por la playa - 1909

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Agustín Riancho y Gómez de la Mora (Entrambasmestas, Luena,16 de noviembre de 1841 – a, Corvera dAlcede Toranzo, 26 de septiembre de 1929).De origen campesino, comenzó a formarse como dibujante en Santander (Cantabria).A los diecisiete años, gracias a una suscripción popular, acude a estudiar a laEscuelade Bellas Artes de San Fernando (Madrid),siendo alumno del paisajista Carlos de Haes. Por indicación de éste, continúaestudios en Amberes (Bélgica), con Jean-Pierre-FrançoisLamorinière (1862 - 1867). Después reside en Bruselas(1867-1883),época en la que entra en contacto con la Escuela de Barbizon, de la que recibe una graninfluencia. Participa en el Salón de Amberes (1873) y en la ExposiciónInternacional de Bellas Artes de Namur (1874).

Volvió a España. Pasó cinco años en Valladolid, pintando en Tierra de Campos. En 1901 seinstaló definitivamente en Entrambasmestas, donde se dedicó a pintar el paisajemontañés. En un primer momento, lo pinta de una manerarealista. A partir de 1923 su estilo evoluciona hacia formas máspersonales, reflejando no tanto el paisaje como la impresión que éste provocaen el pintor. Aunque vive aislado en su pueblo natal, participa en variasexposiciones, tanto colectivas como individuales, estas últimas, en 1922 y1923. Recibió un homenaje en Santillana del Mar en 1928.

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Santiago Rusiñol iPrats,(Barcelona 25 de febrero 1861 - Aranjuez, 13 de junio de 1931), donde falleciómientras pintaba sus famosos jardines, pintor, escritor y dramaturgo español enlengua catalana. Nació en el seno de una familia de industriales del textil,procedentes de Manlleu. Se formó en el Centro de acuarelistas de Barcelona yfue discípulo de Tomás Moragas. Viajó a París en 1889, donde vivió enMontmartre junto con Ramón Casas y con Ignacio Zuloaga. Se familiarizó con el simbolismo y la pinturaal aire libre. Tras regresar a España funda en Sitges el taller-museu del “CauFerrat”, y frecuenta en Barcelona las tertulias del café Els Quatre GatsEl año1908 recibió la medalla de la Exposición Nacional de Bellas Artes. Su pintura está muy influida por losimpresionistas y tiene temática paisajista, tanto rural como urbana, retratos ycomposiciones simbólicas de inspiración modernista

El río Tajo a su paso por los jardines de Aranjuez (Madrid) -1897-00

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Ramon Casas i Carbó (Barcelona, 5 de enero de 1866 -29 de febrero de 1932) fue un pintor español célebre por sus retratos,caricaturas y pinturas de la élite social, intelectual, económica y política deBarcelona, Madrid y París. Fue diseñador gráfico y sus carteles y postalescontribuyeron a perfilar el concepto de modernismo

Antes del baño

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Aureliano deBeruete y Moret(n.Madrid, 1845 - ibidem 1912). Abogado español, que tomó partido en la vidapolítica de su país, llegando a ser diputado en las legislaturas de 1871 y1872, aunque pronto abandonó esos intereses para dedicarse de lleno a lapintura. Como artista se formó en la Academia de Bellas Artes de San Fernandode Madrid, donde tuvo como profesor a Carlos de Haes. Trató y conoció a Daríode Regoyos.

Entre sus amigosse encuentran los pintores: Ramón Casas y Joaquín Sorolla, con quien le unióuna estrecha amistad. Sorolla, a la muerte del paisajista, organizaría en supropia casa la primera exposición antológica de este artista.

Su hijo, tambiénllamado Aureliano de Beruete y Moret, fue crítico de Arte en España, el primerdirector del Museo del Prado que no era pintor, y un reputado Historiador delArte. Heredó de su padre la pasión por el Arte y por el coleccionismo, lo quele hizo poseer, entre otros tesoros, el dibujo preparatorio de la Sibila deMiguel Ángel que hoy se conserva en el Metropolitan Museum de Nueva York

Vista de Madrid desde el lado oeste del río Manzanares, el palacio real al fondo

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Darío de Regoyos yValdés(Ribadesella, Asturias, 1 de noviembre de 1857 - Barcelona, 29 de octubre de1913) fue un pintor español, hijo del Arquitecto y Ayudante de Obras PúblicasDarío de Regoyos Morenillo. Se trasladó en su juventud a vivir a Madrid. Entróen la Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1878. Allí fue alumno delbelga Carlos de Haes. Invitado por sus amigos Enrique Fernández Arbós e IsaacAlbéniz y siguiendo el consejo de Carlos de Haes, Regoyos visitó Bruselas en1879. Se matriculó en la École Royale des Beaux-Arts. En la capital belgaresidió diez años, siendo retratado por James Ensor. El mecenas Edmond Picardlo introdujo en el pujante mundo artístico bruselense. En años posteriores(entre 1881 y 1893) compaginó estancias en Bélgica y los Países Bajos convisitas por la geografía española. Participó en la fundación de varios círculosartísticos como L'Essor o Los XX. Impulsó exposiciones, conciertos y todo tipode actividades culturales con el objetivo de desarrollar el arte moderno enBélgica. En 1883, acompañó a varios colegas en un recorrido por España. Seinstaló en el país al año siguiente, y allí se casaría en 1895, aunque siguióefectuando múltiples viajes. Durante este período, la pintura de Regoyosevolucionó del naturalismo al pre-simbolismo de su serie La España negra, yfinalmente, ya en su madurez, se movió en un estilo próximo al impresionismo yal puntillismo, siendo en cierta manera más atrevido que Zuloaga y JoaquínSorolla. En su etapa madura, realizó abundantes paisajes del natural (delocalidades de Vizcaya y Guipúzcoa). Su dibujo resulta un tanto primario, casinaif, en contraste con un colorido vivo de gusto internacional, que entoncesera mayoritariamente denostado en España. Existe una amplia muestra de su arteen el Museo de Bellas Artes de Bilbao, el MNAC de Barcelona y la ColecciónCarmen Thyssen-Bornemisza.

Regoyos murió en Barcelona, el 29 de octubre de 1913. Nodemasiado apreciado en vida, tras su fallecimiento se le dedicó unaexposición-homenaje en la Biblioteca Nacional de España, en Madrid.

Ondarroa Llegada de las Chalupas - 1906

Información obtenida de la Wikipedia

Imágenes de Internet

Músicos del siglo XIX contemporáneos a Emilia Pardo Bazán - Trabajo realizado por Francisca Gracián Galbeño

2012-01-23T20:28:00.000+01:00

En el siglo XIX sobresalen fundamentalmente dos movimientosestéticos terminantemente opuestos: el Romanticismoy el Impresionismo.El primero basado en el principio Rousseauniano"siento luego existo" mientras que el segundo, separándose delvetusto clasicismo y el deslumbrante Romanticismo,no buscaba la razón ni la sensación, buscaba la crítica al pasado por lacrítica misma.

Emilia PardoBazán nace en un siglo con una herenciamusical muy rica, de músicos que ya habían dejado el legado de su talento, losmás cercanos a ella fueron: Berlioz;1.803-1.869; Liszt, 1.809-1.886; Mendelsohn, 1809-1847; Schuman, 1.810-1.856; Chopin, 1.810-1.849; Wagner, 1.813-1.883; Verdi, 1.813-1.901; Weber, 1.786-1.826; y otros. Máscercanos a su tiempo fueron:

Saint- Saëns, 1.835-1.921. Obras: La Danza Macabra, Suite Argelina,Noche en Lisboa, Jota aragonesa, El Carnaval de los animales, además deconciertos para piano y Sinfonías.

Jules Massenet, 1.842-1.912. Obras: Fedra, Meditación de Thais, Claro deLuna, de Wherter, y la más popular, Manon.

Gabriel Fauré, 1.848-1.924. Obras: Penélope, Prometeo, Réquiem, yCuarteto de cuerda en mi menor, opus 121, entre otras.

Y los españoles:

Isaac Albéniz, 1.860-1.909, con una extensa y magnífica obra, entre laque destaca Iberia, cuaderno de 12 piezas.

Enrique Granados, 1.867-1.916, con las Danzas Españolas las Tonadillas y lasdos suites para piano Goyescas.

Manuel de Falla, 1.876-1.946, con La Vida Breve, las Cuatro piezas españolas, Siete canciones popularesespañolas, El Amor Brujo, Noches en losjardines de España, y El Sombrero de Tres Picos, entre otras.

Hay otros muchos músicos extranjeros, y sobre todo,españoles: Ruperto Chapí, Teobaldo Power, Francisco Tárrega, JoaquínTurina, porque fue un tiempo de mucha creatividad, pero la lista se haríademasiado larga.

Francisca Gracián Galbeño

Escritores contemporáneos de Emilia Pardo Bazán (Movimiento realista) - Trabajo realizado por Mª José NÚÑEZ PÉREZ

2012-01-20T20:02:00.000+01:00

Benito PérezGaldós

Galdós es considerado como el escritor más representativodel movimiento. Nació en Las Palmas de Gran Canaria, en 1843. Estudió leyesen Madrid,donde conoció la vida de la Corte. En París,quedó perplejo ante las novelas de Balzac, quien influiría notablemente en suobra. Se declaraba progresista y anticlerical,lo que no supuso un obstáculo para entablar grandes amistades con MenéndezPelayo y José María de Pereda, de ideologías opuestas. Aunque se definió republicano,poco a poco su radicalismo fue templándose. Incluso Alfonso XIII y él guardaron una mutua simpatíapersonal. A partir de 1910 comenzóa perder la vista y quedó arruinado por los elevados gastos de su desarregladavida íntima. Se le solicitó el Premio Nobel, pero lamentablemente media España,junto a la Real Academia, se opusieron a su galardón; envano resultó el apoyo por los altos dignatarios eclesiásticos. Falleció, ciego,en 1920.

Los Episodios Nacionales.- Dada la prolífica obra de Galdós, se comenzará mencionandolos Episodios Nacionales, distribuidos en cincoseries, con un total de 46 tomos. Representan un marco amplísimo de la historiaespañola contemporánea, entre la Guerra de la Independenciay la Restauración, con cierta tramaimaginativa.

En la primera serie (1873-1875), figuran losepisodios Trafalgar, Bailén, Zaragoza y Gerona. Encasi todos ellos, el protagonista es Gabriel Araceli, joven que vive en losmomentos culminantes de la Guerra de la Independencia. De series posteriores son Elequipaje del rey José, Los Cien mil hijos de San Luis, Zumalacárregui(de la Primera Guerra Carlista), Prim o Lade los tristes destinos (sobre Isabel II). La última serie trataba de hechosvividos por el propio Galdós, pero quedó inacabada y es más descuidada.

Novelas.- En su primera época (1867-1878), Galdós escribíacomprometidamente contra la intolerancia y la hipocresía. Sus novelas enfrentana un joven técnico con el ambiente hostil de una pequeña ciudad; lo hace conuna intolerancia parecida a la que condena (Doña Perfecta, Gloria,La familia de León Roch), a este grupo, aunque carente de tesis,pertenece su novela favorita, Marianela, idilio trágico entre un ciego yuna muchacha ignorante y fea, que decide huir cuando su amado recobra la vista,temerosa de mostrarle su rostro, y muere cuando él se casa con otra mujer.

Más tarde, entre 1881y 1915,publicó 24 novelas cuyo conjunto constituye una especie de "comediahumana" de la vida cotidiana de Madrid. Mantenían tesis progresistas, peromenos hirientes. Su interés se centraba en la clase media, contemplada conexactitud y melancolía. Entre este conjunto de novelas descollan La deBringas; Fortunata y Jacinta, su obra másimportante; Miau, dramática visión de la burocracia de la época; Torquemadaen la hoguera, estudio de la avaricia; Misericordia, con personajesde bajos fondos.

Obras dramáticas.- Pérez Galdós inició muy tarde su carrera de autordramático. Entre sus obras sobresalen La loca de la casa, La hija deSan Quintín, Electra (cuyo estreno causó conmoción social) y El Abuelo,adaptada cinematográficamente por José Luis Garci.El teatro galdosiano se caracteriza por su sinceridad e inconformismo, aunquesu lenguaje teatral resulta actualmente anticuado.

Importancia de Galdós.- El éxito de los Episodios Nacionales y de muchas desus novelas y obras dramáticas fue absoluto. Los críticos y los escritores desu época lo consideraron como un genio, aunque su compromiso en lo religioso,en lo social y en lo político le creó grandes adversarios. También los escritores del 98 recibieron sus influencias,aunque se revelaron contra su "chabacanería" (Valle-Inclán,por ejemplo, lo apodó "don Benito el garbancero"), sin percatarsequizá de que lo únicamente chabacano eran las vidas que describía. Actualmentees considerado como uno de los primeros novelistas españoles.

Juan Valera

Juan Valera y Alcalá-Galiano (Cabra- Córdoba, 18 de octubrede 1824 -Madrid,18 de abrilde 1905)perteneció a una familia aristócrata. Desempeñó misiones diplomáticasen varios países y ocupó importantes cargos políticos. Comenzó su carrera comonovelista alrededor de los cincuenta años de edad. En sus últimos años fuevíctima de una ceguera progresiva.

Desde sus comienzos, Valera fue reacio tanto al Romanticismo,por sus extremismos, como al Realismo, porque le impedía desarrollarplenamente su fantasía. Solo adoptó una postura realista cuando eligióambientes reales (como su Andalucía natal) y personajes verosímiles, aunquerechazó los aspectos menos atrayentes de la realidad, tan al gusto de losnaturalistas y algunos realistas.

Su importancia se le debe a las novelas; la primera deellas es Pepita Jiménez (1874), escrita en su mayorparte en forma de carta. En esta obra, se narra la historia de una viuda que sepone de acuerdo con el padre de un seminarista para alejarlo de su falsavocación. Otras obras importantes son Doña Luz (abordando cuestiones devocación religiosa) y Juanita la Larga. Esta segunda novela cuenta el idilio de don Paco, uncincuentón, y de la protagonista, que desea redimirse de él por un honradomatrimonio.

Juan Valera fue liberal político y escépticoen cuanto a la religión. Empleó un lenguaje literario sencillo, aunque novulgar. Al morir, los escritores de la Generación del 98 le guardaron un profundorespeto. Hoy se le considera por gran parte de la crítica como el mejorprosista del siglo XIX,pese a reconocer la superioridad creadora de Galdós.

José María dePereda

José María de Pereda nació en Polanco (provinciade Santander, actual Cantabria) en 1833.Perteneciente a una familia hidalga, viajó mucho por el extranjero y fue diputado carlista, aunque más tarde se dedicó alcultivo de sus tierras y a la literatura. Contó con la amistad de Galdós, pese su opuesta ideología política.Murió en1906 ensu pueblo natal.

Comenzó su producción literaria como costumbrista:inclinado al realismo con dotes de observación, publicó Escenas montañesas.Más tarde encontraría su fórmula ideal de la novela, al insertar aquelcostumbrismo en una visión enamorada del paisaje y de las gentes de la montaña,con sus pasiones y su lenguaje característico.

En sus primeras novelas de este tipo (novela idilio),solía enfrentar la paz y la ignorancia de aquella gente rústica con lasasechanzas políticas de la vida moderna (Don Gonzalo de la Gonzalera y Detal palo tal astilla). Defendía una tesis que hoy en día aceptarían muypocos. La novela idilio termina cuando Pereda decidió renunciar a la defensaexplícita de tesis alguna. A esta segunda época pertenecen relatos como Sotileza(epopeya de unos pescadores cántabros) y La puchera. La que esconsiderada su obra maestra es Peñas arriba (1895),cuyo bucolismo descriptivo y el casticismo de su estilo puede parecer hoy endía obsoleto. Pese a ello, José María de Pereda es considerado un grannarrador, dotado de gran capacidad descriptiva y épica.

Pedro Antonio deAlarcón

Pedro Antonio de Alarcón nació en Guadix (Granada) en1833. Fue uno de los principales responsables de que el realismo se impusiera ala prosa romántica en boga en aquellos momentos. Fue político además deescritor y en su ideología evolucionó desde posturas liberales a mástradicionalistas.

Estuvo en la guerra de Marruecos como voluntario y dejó testimonioescrito sobre su experiencia en Diario de un testigo de la Guerra africana (1859).Durante un tiempo fue escritor de viajes relatando en sus artículos varios desus viajes. En su tiempo se destacó por sus novelas religiosas siendo la máspopular de todas ellas El escándalo (1875), en esta novela defendía alos jesuitas lo que fue muy polémico. Su obra más popular, sin embargo, y porla que es recordado, es El sombrero de tres picos publicada en 1874, queinspiraría a Falla su famoso ballet.

Leopoldo Alas(Clarín)

Leopoldo Alas nació en Zamora(1852), aunque élsiempre se sintió profundamente asturiano. Realizó sus estudios de Derecho en Oviedo, y eldoctorado en Madrid,donde perdió la fe. A partir de entonces viviría en permanente luchaespiritual, de la que da testimonio su obra. A los veintitrés años usó en susescritos el pseudónimo de Clarín. Catedrático de la Universidad de Oviedo (1883), defendió ideasrepublicanas, pero pronto se abrumó de la política. En el año 1892, una crisis deconciencia le devolvió la fe, aunque no llegó a los extremos de la ortodoxiacatólica. Murió en Oviedo en 1901.

Obra

Clarín gozó de un granprestigio como crítico literario. Sus artículos evidencian su gran conocimientoy rectitud de juicio (expresado en muchas ocasiones con hiriente sarcasmo). Susartículos, que le dieron una temida autoridad en el panorama literario español,fueron recopilados por el autor en volúmenes como Solos de Clarín y Paliques.

También cultivó el cuento y la novela breve; publicó más desetenta obritas de este género. Entre los primeros relatos cortos que compuso,sobresale Pipá (1879),que cuenta la tragedia de un pillete ovetense. También merece mención Adiós,Cordera, clásico idilio dramático.

Pero fundamentalmente se reconoce su faceta como novelista,por las dos únicas novelas que escribió: La Regentay Su único hijo. La primera de ellas (1885) es la másimportante. Con claras influencias de Madame Bovaryde Flaubert, presenta física y moralmente aVetusta (nombre metafórico de Oviedo) como prototipo de una ciudad española, dormida en eltradicionalismo. Utilizó Alas una técnica naturalista; pero no pintó ambientessórdidos como Zola (cuya acción transcurre en medios burgueses), sino que elpesimismo aparece con rasgos evidentes de ternura e ironía. En La Regenta salena debatir las conciencias (en especial la de su protagonista Ana Ozores, decarácter similar al de Emma Bovary), en su lucha con su deber y con elambiente, dando una imagen a la ciudad que muchos consideraron injuriosa. Lanovela fue condenada rápidamente por la Iglesia, aunque con el paso del tiempo Clarín yel obispo entablaron una franca amistad. Hoy se considera a La Regenta comola novela cumbre del Realismo español, junto a Fortunata y Jacinta deGaldós.

Vicente BlascoIbáñez

Vicente Blasco Ibáñez nació en Valenciaen 1867.Mantuvo ideas republicanas radicales por las que sufrió arrestos y destierros.Fue diputado en siete legislaturas. En el año 1909 partió a Argentinaen busca de fortuna, pero su intento fracasó. Defendió a los aliados durante laPrimera Guerra Mundial (1914-1918); con ese fondoescribió Los cuatro jinetes del Apocalipsis, novela de gran éxitomundial. Siguió una vida de millonario cosmopolita y muchos de sus relatosfueron adaptados al cine en Hollywood. Falleció en 1928 en Menton, en la Costa Azul. Sus restos fueron trasladados aValencia en 1933,donde fueron recibidos triunfalmente.

Blasco produjo una enorme obra novelesca; en ella descollanlas obras ambientadas en Valencia o en su provincia, tan intensamente amada porel escritor (Arroz y tartana, La barraca, Entrenaranjos, Cañas y barro). Reflejó sus ideas políticas, sociales yantirreligiosas en La catedral o en La bodega, aunque como se hacomentado anteriormente, su fama se debe en gran parte a Los cuatro jinetes del Apocalipsis,que trata sobre dramas familiares durante la Gran Guerra.

Sin embargo, el Blasco Ibáñez mejor tratado por la críticaes el de inspiración valenciana. En ocasiones se le ha considerado como el Zolaespañol porque comparte con el novelista francés una actitud subversiva,predilección por los ambientes sórdidos, preocupación por la herencia biológica, etc. Escribe intensamente ysu estilo puede ser calificado de basto, pese a que no carece de imágenes depureza plástica. Por su edad, pudo haber pertenecido a la Generación del 98, pero su espíritu mundanodifiere de la ascética y la cultura de estos escritores.

Emilia PARDO BAZÁN - Biografía

2012-01-19T08:40:00.000+01:00

PARDO BAZÁN, Emilia, condesa de (La Coruña, 16 de septiembre de 1851 - Madrid, 12 demayo de 1921),novelista española que también escribió poemas y crítica, introductora delnaturalismo en España.

Nació en La Coruña. Era hija de los condes de PardoBazán, título que heredaría en 1890. Recibió los estudios elementales propiosde una mujer de su condición social, pero su avidez por saber y unaautodisciplina autodidacta y sistemática hicieron que se convirtiera en unamujer culta y experta en diferentes disciplinas humanistas.

En 1868 se casó con José Quiroga y el matrimonio setrasladó a vivir a Madrid desde donde hacían frecuentes viajes a Francia,Italia, Suiza, Austria e Inglaterra; sus impresiones las dejó reflejadas enlibros como Al pie de la torre Eiffel(1889), Por Francia y por Alemania(1889) o Por la Europa católica(1905).

En 1876 doña Emilia publicó su primer libro, Estudio crítico de Feijoo,y una colección de poemas, Jaime,con motivo del nacimiento de su primer hijo. Su primera novela, Pascual López. Autobiografía de unestudiante de medicina, la publica el año del nacimiento de suhija Blanca, en 1879. La publicación de la novela Viaje de novios (1881), según la crítica, la primera novelanaturalista española —aunque la autora lo negara— fue el año en que nació sutercera y última hija, Carmen.

Una hepatitis la lleva al balneario de Vichy, en 1880,donde coincide con el escritor francés Víctor Hugo y mantienen largasconversaciones sobre literatura que le hicieron variar el rumbo de su escritura.Era una mujer muy culta y de vigoroso talento y de 1831 a 1893 publicó larevista Nuevo Teatro Crítico,redactada por ella en su totalidad.

En 1896 viaja a París y allí conoce a Émile Zola,Alphonse Daudet y los hermanos Goncourt; fue también por esa época cuando leyóa los novelistas rusos que tanto influirían en su obra. Pero, además deescritora, también tuvo una actividad social y política importante pues fueconsejera de Instrucción Pública y activista feminista, actitud que en laactualidad se está revalorizando. Desde 1916 hasta su muerte fue profesora deLiteraturas románicas en la Universidad de Madrid, cátedra que se creó paraella.

Obras principales

Después de Latribuna (1883), novela proletaria que tiene como protagonista a unaobrera de la Fábrica de Tabacos de La Coruña, encontró el medio más apropiadopara su naturalismo en el campo gallego, donde sitúa la acción de su obra mástípica y estimada, Los pazos de Ulloa(1886). Historia y naturaleza, religiosidad medieval y paganismo, violencia ysensualidad, feudalismo y barbarie, ciudad y campo son los elementos temáticosque la novelista combina en un panorama muy bien trabado de la vida ruralgallega, en la que intervienen también factores económicos, políticos yeclesiásticos.

La madre naturaleza (1887) es el relato de unaatracción incestuosa y prolonga algunos de los personajes de su novelaanterior. Insolación y Morriña, ambas de 1899,suponen el final de su periodo naturalista. La influencia de la novelísticarusa, planteada teóricamente en su ensayo Larevolución y la novela en Rusia (1887), queda patente en sus novelas La quimera (1905) y La sirena negra (1908).

Su labor como crítica también fue importante. La cuestión palpitante(1882-1883) es una colección de artículos —algunos de los cuales ya habíapublicado en revistas— en los que trata de explicar su posición ante elnaturalismo y provocó un gran escándalo. Era una mujer noble, católica ycasada, y la sociedad puritana de la época no entendía ni aprobaba quedefendiera los planteamientos de Zola pues, aunque criticara las cuestionesantirreligiosas de este movimiento, sí admitía las bases ideológicas deldeterminismo social y darwinista. También fue autora de unos quinientos relatosbreves.

Biografía obtenida en la Enciclopedia Encarta `99 - Trabajo de Juana Castillo Escobar

Relato de Emilia PARDO BAZÁN

2012-01-18T21:28:00.001+01:00

Entrada de año

Emilia Pardo Bazán

Fresco, retozón, chorreandojuventud, el Año Nuevo, desde los abismos del Tiempo en que nació y se crió, sedirige a la tierra donde ya le aguardan para reemplazar al año caduco, perdidode gota y reuma, condenado a cerrar el ojo y estirar la pata inmediatamente.

Viene el Año Nuevo poseído de las férvidas ilusiones dela mocedad. Viene ansiando derramar beneficios, regalar a todos horas y aundías de júbilo y ventura. Y al tropezar en el umbral de la inmensidad con un antecesor,que pausadamente y renqueando camina a desaparecer, no se le cuece el pan en elcuerpo y pregunta afanoso:

-¿Qué tal, abuelito? ¿Cómo andan las cosas por ahí? ¿Dequé medios me valdré para dar gusto a la gente? Aconséjame... ¡A tu experienciaapelo!...

El Año Viejo, alzando no sin dificultad la mano derecha,desfigurada y llena de tofos gotosos, contesta en voz que silba pavorosa altravés de las arrasadas encías.

-¡Dar gusto! ¡Si creerá el trastuelo que se puede dargusto nunca! ¡Ya te contentarías con que no te hartasen de porvidas y reniegos!De las maldiciones que a mí me han echado, ¿ves?, va repleto este zurrón quellevo a cuestas y que me agobia... ¡Bonita carga!... Cansado estoy de oírrepetir: «¡Año condenado! ¡Año de desdichas! ¡Año de miseria! ¡Año fatídico!Con otro año como éste...» Y no creas que las acusaciones van contra mí solo...Se murmura de «los años» en general... Todo lo malo que les sucede lo atribuyenlos hombres al paso y al peso de los años... ¡A bien que por último me puse tansordo, que ni me enteraba siquiera!...

Aquí se interrumpe el Año decrépito, porque un acceso detos horrible le doblega, zamarreándole como al árbol secular el vientohuracanado. Y el Año mozo, que ni lleva pastillas de goma ni puede entretenerseen cuidar catarros y asmas, prosigue su camino murmurando con desaliento:

-Adiós, abuelito... Aliviarse... Se hace tarde y voy muyde prisa...

Al entrar en la Tierra, sentíase descorazonado. Comosuele decirse, se le había caído el alma a los pies, y además creía herida sudignidad y ofendida su rectitud al acercarse a gentes que le maldecirían y leachacarían, sin razón, sus adversidades y desventuras.

Hasta tal extremo fatiga esta cavilación al muchacho-advierto que el año de mi historia era muy delicado y pundonoroso-, que decideapelar a una especie de plebiscito. Si le rechaza la mayoría, si en él ven unenemigo los mortales, hállase resuelto a suprimirse, a disolverse en la nada,borrando antes con el dedo las cifras de su nombre ya escritas en la gigantescay negra pizarra del Destino. Un suicidio por decoro antes que una vidadetestable entre la universal execración.

Con tan firme propósito, el Año Nuevo, vagando por lascalles de populosa ciudad, cruza la primera puerta que ve franca, por la cualsalen quejidos lastimeros. Sobre duro camastro yace tendida una vejezuela, secacomo pergamino, inmóvil. En sus miembros paralizados sólo vive el dolor. El añose inclina, compadecido, e interroga a la impedida afectuosamente:

-¿Qué es eso, madre? Mal lo pasamos, ¿eh?

-¡Ay, hijo! Esto se llama rabiar y condenarse... Tengodentro un perro que me roe los huesos sin descanso... ¡Y sin esperanzas decuración! ¡Cuatro años que llevo así!

-¿De modo que no querrá usted llevar uno más? -exclamó elchico con anhelo-. Porque yo soy el Año que viene ahora, y si usted gusta,puedo quitarme de en medio. Desaparezco por escotillón. Usted descuenta eseañito de los que le faltan de padecer... ¡y a vivir... o a morir, según Diosdisponga!

Profundo espanto se pinta en la cara amojamada de lavieja. Brillan de terror sus apagados ojos, y cruzando las manos -sólo estababaldada de la cadera abajo- implora así:

-¡No, Añito del alma, no te vayas, no te quites! No,Añito, eso no. ¡Ya parece que me siento algo aliviada...! ¡Me anuncia elcorazón que no has de ser malo como tus antecesores!... ¡Un añito! ¡Y a miedad, que quedan tan pocos!

Maravillado sale el Año de allí, y como anda tan ligero,presto deja atrás la ciudad y se encuentra en una especie de colonia obrera,albergue de los trabajadores en las minas de azogue.

Sórdida estrechez se delata en el aspecto de lascasuchas, y las filas de seres humanos que a la incierta luz del amanecer sedirigen a hundirse en las entrañas de la mina, llevan estampadas en el rostrolas huellas del veneno que impregna su organismo. Su palidez verdosa, sutemblor mercurial incesante causan escalofrío y miedo.

El Año, espantado de tal vista, se acerca al que mástiembla, que no parece sino muñequillo de médula de saúco bajo la influencia deeléctrica corriente, y le hace la misma proposición que a la vieja tullida.

El temblor del desdichado aumenta. Hiere de pie y demano, danzando como si le hubiese picado la tarántula maligna. Sus ojos ruegan,sus rodillas se doblan y entre dos zapatetas suplica afligido:

-¡Eso nunca, señor de Año! ¡Por lo que usted más quiera,no me quite un pedazo de la dulce vida! ¡Es el único bien que poseo!

Residencia para todos odiosa, sombría, mefítica,emponzoñada por hediondas emanaciones, ¿qué será para el hombre que no cesa dedar vueltas a tremenda idea fija: la certidumbre de haber sido condenado sinculpa a cadena perpetua, y de que, mientras se consume en el penal, abrumado deignominias, el verdadero criminal, que le robó libertad y honor, se pasea tantranquilo, lisonjeado del mundo, favorecido de la propia mujer del preso? Y losabyectos compañeros de cadena, al observar en el presidiario inocente uninstinto de honradez, una imposibilidad de adaptarse a la degradación, le hantomado por esclavo y víctima, y a fuerza de golpes le obligan a que les sirva ydesempeñe los menesteres más bajos.

Cuando el Año penetra en la cuadra, el desdichado presose ocupa en liar los sucios petates de la brigada toda.

«Lo que es éste, acepta -discurre el Año entre sí-. Avivir semejante, será preferible el nicho.»

Al formular la proposición, seguro de que la oiría contransporte, el Año sonríe; pero el presidiario, apenas comprende, se subleva,chilla, pone las manos como para defender o pegar. ¡No faltaba más! ¡Después detanta inmerecida desventura, iban a robarle un año de existencia! ¡En seguida!¿Y si mañana reconocían su inculpabilidad y le echaban a la calle? ¡Pueshombre! Confuso y aturdido huye del presidio el Año Nuevo. ¿A qué repetir latentativa? Nadie quería perder minuto de esta vida tan injuriada y tan perra...

Sin embargo, por tranquilizar su conciencia, recorre elAño los lugares en que se llora, las mansiones del dolor y la necesidad, lasfamélicas buhardillas, los campos que riega el sudor del labriego, losasquerosos burdeles, los hospitales, los asilos de la mendicidad, lasleproserías, las glaciales prisiones siberianas... Doquiera le dicen «arreallá» cuando pretende cercenarles un año de suplicio...

Ahíto de ver tanta desdicha, el Año quiere reposar unahora en alguna casa alegre, rica y elegante, y se detiene en el palacio de unseñor poderoso, a quien rodearon desde la cuna prosperidades y lisonjas, sobrequien llovieron amores, honores y riquezas.

En una estancia que más parece museo, donde tapices dearmoniosos tonos apagados sirven de fondo a relucientes y arrogantes armadurasantiguas; recostado en un sillón guadamecí*, descansando la sien sobre el puño,está el potentado, siguiendo con lánguido mirar los reflejos de la llama quearde en la chimenea.

«¿Qué dirá éste de mi proposición? -calcula el Año-. Saltaráal oírla. Me cruza con aquella tizona, de fijo.»

¡Y por chancearse, por curiosidad, ofrece el consabidotrato... Doce meses menos, un recorte en la tela del vivir!... Alza la frenteel magnate, sonríe penosamente, y tendiendo la diestra, farfulla como situviese pereza de hablar:

-Convenido: venga esa mano... ¡Doce meses de aburrimientoque desquito! Mil gracias... No tengo arranque para pegarme un tiro; pero así,indirectamente, es otra cosa...

Y entonces el Año Nuevo se encoge de hombros, alejase de laseñorial mansión, y anuncia a son de trompeta, en calendarios y diarios, suentrada en la casa de locos de la Humanidad.

* Guadamecí.- Del ár. hisp. ḡadamisí,y este del ár. ḡadāmisī, de Gadames, ciudad de Libia).

1. m. Cuero adobado y adornado con dibujos de pinturao relieve.

De nuevo en clase

2012-01-12T21:01:00.005+01:00

El pasado lunes día 9 de los corrientes, el taller reabrió sus puertas, las cibernéticas, ya que las físicas permanecen cerradas a falta de alumnos. Así es que, a partir de mañana, quizá pasado mañana o ya el lunes, los trabajos regresarán al blog.

Como podéis comprobar ha habido algunas variaciones: no hay nada más que ver el cambio en el cartel. Antes se nos "reconocía" por la imagen gratuíta obtenida en Internet de una botica con una pluma y un tintero en primera línea, a partir de ahora será "la Geniecilla de las historias" la que nos distinga e inspire.

¿Por qué la Geniecilla?, os spreguntaréis, para ello os copio el texto que escribí para la contraportada del segundo libro del taller. Dice así:

"El libro, bautizado como “Lageniecilla de las historias”, contiene relatos y micro relatos de las seisautoras que lo componen. Son trabajos muy heterogéneos ya que las personas quelos han escrito son incomparables entre sí. Cada una posee un estilo, unasensibilidad que le es propia, una voz que, debemos tener en cuenta, viaja deMadrid a Las Palmas de gran Canaria y, de ahí, cruza el Atlántico para recalaren Chile. A pesar de tratarse de una serie de ejercicios planteados en el Tallerde Escritura Creativa “Pluma y Tintero”, cada autora le da un enfoquepersonal, único, los envuelve en una luz que brilla de manera cambiante segúnse trate de una u otra creadora.

Para finalizar, una pequeñaexplicación: la lámina de la portada, la que en los últimos años ha sido laimagen del Concurso de Relato Breve “José Luis Gallego”, la elegí para abrirestas páginas en las que, las alumnas del taller, obtuvieron en abril de 2009los tres primeros premios del citado certamen. Para ellas va dirigido estemodesto homenaje. En realidad, para todas, gracias por concursar.

Juana CastilloEscobar"

Y, tras la explicación, añadir que el pasado día 4 de enero cumplió el Taller nuestros primeros 5 años, también el blog celebra su aniversario. Cinco años que hemos compartido con todos vosotros amigos, conocidos, colaboradores y visitantes anónimos y a todos os damos las gracias por estar ahí, al otro lado de la pantalla.

¡¡Felicidades y buen provecho!!

¡Os invitamos a formar parte de esta pequeña gran familia en la que, además de aprender, nos divertimos y, además, publicamos!

RADIO.- Mañana viernes, a partir de las 12,15 del medio día, regreso a las ondas. Estaré en la radio leyendo poemas y noticias. Podéis escucharnos en Onda Latina, el programa "Al fondo a la izquierda" en el 87.6 de la F.M. (si estáis en Madrid y alrededores) o a través de Internet en el enlace: www.ondalatina.com.es

Luis Coloma y El Ratoncito Pérez

2012-01-09T00:30:00.000+01:00

Hoy, 9 de enero, se cumple el 161 aniversario del nacimiento deLuis Coloma, autor del cuento “El RatoncitoPérez”:
http://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Coloma

Ratoncito Pérez.-A finales del siglo XIX lepidieron al padre Coloma desde la corte que escribiera un cuento cuando aAlfonso XIII, que entonces tenía 8 años, se le cayó un diente. Al jesuita se leocurrió la historia del RatoncitoPérez, protagonizada por el rey Bubi, que era como la Reina Doña María Cristinallamaba a su hijo.

Desde entonces, el Ratoncito Pérez es un personaje muypopular entre los niños españoles e hispanoamericanos, a los que pone un regalobajo la almohada cuando se les cae un diente.

Felices Pascuas

2011-12-22T12:58:00.001+01:00

El Taller Literario: las alumnas y la profesora, os deseamos que tengáis unas felices fiestas de NAVIDAD, AÑO NUEVO y REYES.

Así mismo nos gustará de nuevo compartir con todos vosotros nuestros trabajos. ¡Esperamos vuestras visitas!

Las clases por Internet comenzarán, d. m ., el próximo día 9 de enero de 2012.

El autor de la celebérrima escultura "La Pietà" fue...

2011-12-22T11:51:00.000+01:00

La Pietà o La Piedad

Basílica de San Pedro - Roma

El grupo escultórico de la madre sosteniendo al hijo muerto visto desde arriba

Una vista lateral

La pregunta de la encuesta, en esta ocasión, fue de arte. La celebérrima escultura “La Pietà” pertenece a:

Leonardo da Vinci
Auguste Rodin
Michelangelo Buonarroti
Salzillo

Sólo hubo tres respuestas:
* Dos de los que participaron le dieron la autoría a Rodin
* El tercero a Salzillo

Y, la respuesta correcta es que "La Pietà" o, "La Piedad" (en español), es obra del italiano Michelangelo Buonarroti, más conocido en España como Miguel Ángel.

http://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_%C3%81ngel

Nicanor Parra: Premio Cervantes de Literatura 2011

2011-12-19T12:39:00.000+01:00

Nicanor ParraSandoval, poeta,matemático y físico chileno cuya obra ha tenido una profunda influencia en laliteratura hispanoamericana. Es además considerado el creador de la antipoesíay, en palabras de Harold Bloom, «un auténtico innovador y un monumento cómplice ala Ansiedad de la Influencia». En diciembre de 2011, a los 97 años, fuegalardonado con el Premio Cervantes por el conjunto de su obra.

Biografía

El poeta nació en el seno de una modesta familia en SanFabián de Alico el 5 de septiembre de 1914, cerca de Chillán. Desde pequeño alternó su residencia entreSantiago, Lautaro, Ancud y Chillán. Creció en un ambiente artístico, ya que supadre, Nicanor Parra, era profesor primario y músico, y su madre, Rosa ClaraSandoval Navarrete, "tejedora y modista de origen campesino, también teníaaficiones artísticas y solía cantar canciones folclóricas".

En 1927, ingresó en el Liceo de Hombres de Chillán, dondecursó hasta el quinto año de Humanidades y en 1932 partió a Santiago paraterminar la educación secundaria en el Internado Nacional Barros Arana graciasa una beca de la Liga de Estudiantes Pobres. Ahí conoció a Jorge Millas, LuisOyarzún y Carlos Pedraza, con los cuales tuvo gran afinidad artística. Posteriormenteingresó al Instituto Pedagógico de la Universidad de Chile, donde estudióMatemáticas y Física. También tomó Ingeniería, Derecho e Inglés, pero prontolos abandonó. Financió la universidad desempeñándose como inspector delInternado Nacional Barros Arana. En ese colegio comenzó a publicar, junto aMillas y Pedraza, la Revista Nueva en 1935, donde apareció su primeranticuento, Gato en el camino.

El primer libro que publicó fue Cancionero sin nombre esemismo año de 1935. Allí "incorporó la figura métrica del romance, eldesarrollo narrativo de los poemas y el hablante poético como personaje de losversos. Según la crítica especializada, el modelo de este poemario fue elRomancero gitano de Federico García Lorca, aunque ya existen elementos que prefiguranla antipoesía. La sintonía con el romance provino del conocimiento de lacultura tradicional campesina que lo rodeó desde niño".

Regresó a Chillán en 1937 para desempeñarse como profesorde matemáticas y física en el liceo donde había estudiado. Al año siguienteobtiene el Premio Municipal de Santiago por su contribución a la física y lamatemática.

En 1943 viaja a Estados Unidos a estudiar mecánicaavanzada al medio en la Brown University, mediante una beca del Institute ofInternational Education. Regresa en 1946 incorporándose a la Universidad deChile como profesor titular de Mecánica Racional. En 1948 es nombrado DirectorInterino de la Escuela de Ingeniería de esa institución docente. En 1949 partea Inglaterra gracias a la beca del Consejo Británico con la intención deestudiar cosmología en Oxford. Su paso por esos países, particularmente lainmersión en la vida cotidiana de dos sociedades desarrolladas, y su oposicióna la poesía tradicional de Pablo Neruda, son fundamentales en la gestación desus antipoemas.

Vuelve a Chile en 1951, casado con Inga Palmen, denacionalidad sueca. En los Anales de la Universidad de Chile aparece unaselección de sus antipoemas. Luego, en 1952 realiza nuevos avances en la poesíano tradicional, montando junto a Enrique Lihn, Alejandro Jodorowsky y otros lapoesía-mural quebrantahuesos, hecha con recortes de diarios.

En 1954 aparecePoemas y Antipoemas, su segundo libro, que produjo un corte radical en lapoesía chilena e hispanoamericana, y marcó la irrupción del modelo antipoético. El sistema antipoético incluyeentre sus elementos un personaje antiheróico, humor, ironía, sarcasmo y unverso cuyo léxico y sintaxis no obedecen al modelo literario clásico, sino allenguaje cotidiano. En su país, este nuevo estilo de poesía fue apoyadopúblicamente por el crítico literario Ignacio Valente, quien ha resultado seruno de sus máximos divulgadores.

En 1959 fue invitado al Congreso Mundial de la Paz enPekín. Para llegar a China viaja primero a Estocolmo, Suecia, debido a que losviajes a los países del socialismo real, en esa época de la guerra fría, eranexhaustivamente controlados por los organismos de seguridad occidentales.Visita a Artur Lundkvist, entonces secretario permanente de la Academia Sueca,y en casa de éste conoce a la escritora Sun Axelsson, con quien se unirásentimentalmente y que motivará, luego, el viaje de ella a Chile.

El mismo Parra hadicho sobre su obra: “Durante medio siglo la poesía fue el paraíso del tontosolemne hasta que vine yo y me instalé con mi montaña rusa".

Parra es también un artista que ha expuesto su obravisual en Estados Unidos, España y, por supuesto, Chile. Su mediáticaexposición Obras públicas (2006), presentada en el Centro Cultural Palacio deLa Moneda, mostraba una instalación titulada El pago de Chile, en la cualaparecían ahorcados todos los presidentes de aquel país, causando granimpacto. El mismo año presentó su libro Obras completas I & algo +, quellegó a ser el más vendido en la feria del libro chilena de 2006.

En septiembre de2010, días después de cumplir 96 años, comenzó una huelga de hambre en apoyo ala treintena de comuneros mapuche que ayunaban desde el 12 de julio del mismoaño.

El 1 de diciembrede 2011 fue galardonado con el premio Cervantes, convirtiéndose en el tercerchileno en ganar el "Nobel" hispanoparlante. Carmen Caffarel,directora del Instituto Cervantes expresó: "el Premio Cervantes reconoceesta vez no solo la valía de un creador universal, sino también la necesidad dela búsqueda de nuevas formas de expresión y la exploración de las fronterascomunicativas del ser humano".

Familia

La familia Parra está compuesta por reconocidos artistaspopulares, entre ellos Roberto, Violeta y Eduardo "Lalo". NicanorParra es el único de los hermanos Parra que prosiguió estudios superiores.

Nicanor Parra tiene tres hijos: Catalina, Colombina yJuan de Dios. La primera es artista visual, mientras que Colombina y Juan deDios (apodado "Barroco") son músicos.

Premios ydistinciones

Exposición de Nicanor Parra en el Centro Cultural Palaciode La Moneda. Premio Municipal de Santiago 1938 por Cancionero sin nombre

Premio de PoesíaJuan Said 1953 de la Sociedad de Escritores de Chile

Premio delSindicato de Escritores de Chile 1954 por Poemas y antipoemas

Premio Municipalde Santiago 1955 por Poemas y antipoemas

Hijo Ilustre deChillán 1969

Premio Nacional deLiteratura 1969

Beca Guggenheim1972

Premio RichardWilbur 1985 de la Asociación Estadounidense de Traductores (ALTA)

Premio de LiteraturaLatinoamericana y del Caribe Juan Rulfo 1991

Premio Prometeo dePoesía 1991

Premio LuisOyarzún 1997 de la Universidad Austral de Chile

Medalla GabrielaMistral 1997 del Gobierno de Chile

Medalla AbateMolina 1998 de la Universidad de Talca

Medalla Rectoral1999 de la Universidad de Chile

Honorary Fellow delSt Catherine's College de la Universidad de Oxford(2000)

Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana 2001

PremioBicentenario de la Corporación del Patrimonio Cultural de Chile y la Universidadde Chile (2001)10

Doctor HonorisCausa por las universidades de Brown (1991), Concepción (1996) y del Biobío(2000)

Premio KonexMercosur 2004: Letras

Premio Miguel de Cervantes 2011

Nicanor Parra hasido postulado al Premio Nobel de Literatura en diversas ocasiones. La primerapostulación oficial se produce en 1995, mediada por la Universidad de NuevaYork; la segunda lo encabeza la Universidad de Concepción en 1997 y tres añosmás tarde Machitún-2000, que media con la Universidad de Chile.

Obras

Nicanor Parra, sentado. Cancionero sin nombre (1937)

Poemas yantipoemas (1954)

La cueca larga(1958)

Antipoemas (1960)

Versos de salón(1962)

Manifiesto (1963)

Canciones rusas(1967)

Obra gruesa (1969)

Los profesores(1971)

Artefactos (1972)

Sermones yprédicas del Cristo de Elqui (1977)

Nuevos sermones yprédicas del Cristo de Elqui (1979)

El anti-Lázaro(1981)

Poema y antipoemade Eduardo Frei (1982)

Cachureos,ecopoemas, guatapiques, últimas prédicas (1983)

Chistes paradesorientar a la poesía (1983)

Coplas de Navidad(1983)

Poesía política(1983)

Hojas de Parra(1985)

Poemas paracombatir la calvicie (1993)

Nicanor Parratiene la palabra (1997), prólogo y compilación de Jaime Quezada

Páginas en blanco(2001)

Lear Rey &Mendigo (2004)

Discursos deSobremesa (2006)

Obras completas I& algo + (2006)

Obras completas II& algo + (2011)

Colaboraciones

Recordando a Chile(una chilena en París), álbum de Violeta Parra de 1965.

Algunas citas

* "¡Para qué hemos nacido como hombres. Si nos dan una muerte de animales!"

* "Buenas Noticias: la tierra se recupera en un millón de años. Somos nosotros los que desaparecemos"

* "Doy por finiquitado el siglo XX. Doy por inaugurado el siglo XXI"

* "El Pensamiento muere en la boca"

* "El pensamiento no nace en la boca, Nace en el corazón del corazón"

* "El que lava los platos tiene que ser una persona culta, de lo contrario quedan peor que antes"

* "Estoy seguro de que mis piernas tiemblan, sueño que se me caen los dientes y que llego tarde a unos funerales"

* "Imposible librarse de los cuernos, único requsito ser casado"

* "La izquierda y la derecha unidas jamás serán vencidas"

* "La realidad tiende a desaparecer"

* "¿Marxista?.. No Ateo, Gracias a Dios"

* "No nos echemos tierra a los ojos: El automóvil es una silla de ruedas"

* "Pido que me den el Nobel por razones humanitarias"

* "Primera condición de toda obra maestra pasar inadvertida"

* "USA, Donde la libertad es una estatua"

* "Ya no pedimos pan, techo, ni abrigo, nos conformamos con un poco de aire excelencia".

POEMAS

Madrigal

Yo me haré millonario una noche

Gracias a un truco que me permitirá fijar las imágenes

En un espejo cóncavo. O convexo.

Me parece que el éxito será completo

Cuando logre inventar un ataúd de doble fondo

Que permita al cadáver asomarse a otro mundo.

Ya me he quemado bastante las pestañas

En esta absurda carrera de caballos

En que los jinetes son arrojados de sus cabalgaduras

Y van a caer entre los espectadores.

Justo es, entonces, que trate de crear algo

Que me permita vivir holgadamente

O que por lo menos me permita morir.

Estoy seguro de que mis piernas tiemblan,

Sueño que se me caen los dientes

Y que llego tarde a unos funerales.

---O0O---

Manifiesto

Señoras y señores

Esta es nuestra última palabra.

-Nuestra primera y última palabra-

Los poetas bajaron del Olimpo.

Para nuestros mayores

La poesía fue un objeto de lujo

Pero para nosotros

Es un artículo de primera necesidad:

No podemos vivir sin poesía.

A diferencia de nuestros mayores

-Y esto lo digo con todo respeto-

Nosotros sostenemos

Que el poeta no es un alquimista

El poeta es un hombre como todos

Un albañil que construye su muro:

Un constructor de puertas y ventanas.

Nosotros conversamos

En el lenguaje de todos los días

No creemos en signos cabalísticos.

Además una cosa:

El poeta está ahí

Para que el árbol no crezca torcido.

Este es nuestro lenguaje.

Nosotros denunciamos al poeta demiurgo

Al poeta Barata

Al poeta Ratón de Biblioteca.

Todo estos señores

-Y esto lo digo con mucho respeto-

Deben ser procesados y juzgados

Por construir castillos en el aire

Por malgastar el espacio y el tiempo

Redactando sonetos a la luna

Por agrupar palabras al azar

A la última moda de París.

Para nosotros no:

El pensamiento no nace en la boca

Nace en el corazón del corazón.

Nosotros repudiamos

La poesía de gafas obscuras

La poesía de capa y espada

La poesía de sombrero alón.

Propiciamos en cambio

La poesía a ojo desnudo

La poesía a pecho descubierto

La poesía a cabeza desnuda.

No creemos en ninfas ni tritones.

La poesía tiene que ser esto:

Una muchacha rodeada de espigas

O no ser absolutamente nada.

Ahora bien, en el plano político

Ellos, nuestros abuelos inmediatos,

¡Nuestros buenos abuelos inmediatos!

Se refractaron y dispersaron

Al pasar por el prisma de cristal.

Unos pocos se hicieron comunistas.

Yo no sé si lo fueron realmente.

Supongamos que fueron comunistas,

Lo que sé es una cosa:

Que no fueron poetas populares,

Fueron unos reverendos poetas burgueses.

Hay que decir las cosas como son:

Sólo uno que otro

Supo llegar al corazón del pueblo.

Cada vez que pudieron

Se declararon de palabra y de hecho

Contra la poesía dirigida

Contra la poesía del presente

Contra la poesía proletaria.

Aceptemos que fueron comunistas

Pero la poesía fue un desastre

Surrealismo de segunda mano

Decadentismo de tercera mano,

Tablas viejas devueltas por el mar.

Poesía adjetiva

Poesía nasal y gutural

Poesía arbitraria

Poesía copiada de los libros

Poesía basada

En la revolución de la palabra

En circunstancias de que debe fundarse

En la revolución de las ideas.

Poesía de círculo vicioso

Para media docena de elegidos:

"Libertad absoluta de expresión".

Hoy nos hacemos cruces preguntando

Para qué escribirían esas cosas

¿Para asustar al pequeño burgués?

¡Tiempo perdido miserablemente!

El pequeño burgués no reacciona

Sino cuando se trata del estómago.

¡Qué lo van a asustar con poesías!

La situación es ésta:

Mientras ellos estaban

Por una poesía del crepúsculo

Por una poesía de la noche

Nosotros propugnamos

La poesía del amanecer.

Este es nuestro mensaje,

Los resplandores de la poesía

Deben llegar a todos por igual

La poesía alcanza para todos.

Nada más, compañeros

Nosotros condenamos

-Y esto sí que lo digo con respeto-

La poesía de pequeño dios

La poesía de vaca sagrada

La poesía de toro furioso.

Contra la poesía de las nubes

Nosotros oponemos

La poesía de la tierra firma

-Cabeza fría, corazón caliente

Somos tierrafirmistas decididos-

Contra la poesía de café

La poesía de la naturaleza

Contra la poesía de salón

La poesía de la plaza pública

La poesía de protesta social.

Los poetas bajaron del Olimpo.

---O0O---

Me retracto de todolo dicho

Antes de despedirme

Tengo derecho a un último deseo:

Generoso lector

quema este libro

No representa lo que quise decir

A pesar de que fue escrito con sangre

No representa lo que quise decir.

Mi situación no puede ser más triste

Fui derrotado por mi propia sombra:

Las palabras se vengaron de mí.

Perdóname lector

Amistoso lector

Que no me pueda despedir de ti

Con un abrazo fiel:

Me despido de ti

con una triste sonrisa forzada.

Puede que yo no sea más que eso

pero oye mi última palabra:

Me retracto de todo lo dicho.

Con la mayor amargura del mundo

Me retracto de todo lo que he dicho.

---O0O---

Epitafio

De estaturamediana,

Con una voz ni delgada ni gruesa

Hijo mayor de un profesor primario

Y de una modista de trastienda;

Flaco de nacimiento

Aunque devoto de la buena mesa;

De mejillas escuálidas

Y de más bien abundantes orejas;

Con un rostro cuadrado

En que los ojos se abren apenas

Y una nariz de boxeador mulato

Baja a la boca del ídolo azteca

-Todo esto bañado

Por una luz entre irónica y pérfida-

Ni muy listo ni tonto de remate

Fui lo que fui: una mezcla

De vinagre y aceite de comer

¡Un embutido de ángel y bestia!

---O0O---

El hombre imaginario

El hombre imaginario

vive en una mansión imaginaria

rodeada de árboles imaginarios

a la orilla de un río imaginario

De los muros que son imaginarios

penden antiguos cuadros imaginarios

irreparables grietas imaginarias

que representan hechos imaginarios

ocurridos en mundos imaginarios

en lugares y tiempos imaginarios

Todas las tardes imaginarias

sube las escaleras imaginarias

y se asoma al balcón imaginario

a mirar el paisaje imaginario

que consiste en un valle imaginario

circundado de cerros imaginarios.

Sombras imaginarias

vienen por el camino imaginario

entonando canciones imaginarias

a la muerte del sol imaginario.

Y en las noches de luna imaginaria

sueña con la mujer imaginaria

que le brindó su amor imaginario

vuelve a sentir ese mismo dolor

ese mismo placer imaginario

y vuelve a palpitar

el corazón del hombre imaginario.

---O0O---

Agnus Dei

Horizonte de tierra

Astros de tierra

Lágrimas y sollozos reprimidos

Boca que escupe tierra

Dientes blandos

Cuerpo que no es más que un saco de tierra

Tierra con tierra -tierra con lombrices.

Alma inmortal-espíritu de tierra.

Cordero de dios que lavas los pecados del mundo

Dime cuántas manzanas hay en el paraíso terrenal.

Cordero de dios que lavas los pecados del mundo

Hazme el favor de decirme la hora.

Cordero de dios que lavas los pecados del mundo

Dame tu lana para hacerme un sweater.

Cordero de dios que lavas los pecados del mundo

Déjanos fornicar tranquilamente:

No te inmiscuyas en ese momento sagrado.

---O0O---

Aprovecho la horadel almuerzo...

Aprovecho la hora del almuerzo

para hacer un examen de conciencia

¿Cuántos brazos me quedan por abrir?

¿Cuántos pétalos negros por cerrar?

¡A lo mejor soy un sobreviviente!

El receptor de radio me recuerda

mis deberes, las clases, los poemas

con una voz que parece venir

desde lo más profundo del sepulcro.

El corazón no sabe qué pensar.

Hago como que miro los espejos

un cliente estornuda a su mujer

otro enciende un cigarro

otro lee las últimas noticias.

¡Qué podemos hacer, árbol sin hojas,

fuera de dar la última mirada

en dirección del paraíso perdido!

Responde sol oscuro

ilumina un instante

aunque después te apagues para siempre.

Imagen obtenida en Internet

José Luis SAMPEDRO - Premio Nacional de las Letras 2011

2011-12-15T00:00:00.000+01:00

José Luis Sampedro Sáez nació en Barcelona el 1 de febrero de 1917.Es escritor, humanista y economista español que aboga por una economía «máshumana, más solidaria, capaz de contribuir a desarrollar la dignidad de lospueblos». En 2010 el Consejo de Ministros le otorgó la Orden de las Artes y lasLetras de España por «su sobresaliente trayectoria literaria y por supensamiento comprometido con los problemas de su tiempo», y en 2011 recibió elPremio Nacional de las Letras Españolas.

Biografía

Al año de nacer, su familia se trasladó a Tánger,donde vivió hasta los 13 años. En 1936 es movilizado por el ejércitorepublicano en la Guerra Civil Española. Con peligro de su vida, consiguedesertar e incorporarse al llamado ejército nacional. Pasa la guerra enMelilla, Cataluña, Guadalajara y Huete (Cuenca).

Tras obtener una plaza de funcionario de aduanas enSantander se traslada a Madrid donde, en 1944, contrae matrimonio con IsabelPellicer y realiza sus estudios de Ciencias Económicas que finaliza en 1947 conPremio Extraordinario.

* Comienza a trabajar en el Banco Exterior de España,además de dar clases en la universidad. En 1955 se convierte en catedrático deEstructura Económica por la Universidad Complutense de Madrid, puesto queocupará hasta 1969, compaginándolo con diversos puestos en el Banco Exterior deEspaña alcanzando el nivel de Subdirector General.

* Escribe Un sitio para vivir (teatro). Publica«Realidad económica y análisis estructural y El futuro europeo de España».

* Entre 1965 y 1966, ante las destituciones decatedráticos en la universidad española Aranguren y Tierno Galván, decidehacerse profesor visitante en las universidades de Salford y Liverpool. Unido aellos, junto con otros profesores, crean el Centro de Estudios eInvestigaciones (CEISA) que sería cerrado por el gobierno tres años después.

* En 1968 es designado Ann Howard Shaw Lecturer en launiversidad norteamericana Bryn Mawr College.

* A su vuelta a España pide la excedencia en laUniversidad Complutense y publica El caballo desnudo, una sátira que lepermitirá desahogar sus frustraciones ante la situación del país.

* En 1976 vuelve al Banco Exterior de España comoeconomista asesor.

* En 1977 es nombrado senador por designación real, enlas primeras Cortes democráticas, puesto que ocupará hasta 1979.

* En paralelo a su actividad profesional comoeconomista, publica diversas novelas y tras su jubilación continua dedicado aescribir, consiguiendo grandes éxitos con obras como Octubre, octubre, Lasonrisa etrusca, o La vieja sirena.

* Sus éxitos literarios coinciden con la trágica noticiade la muerte de su esposa Isabel Pellicer en 1986.

* En 1990 es nombrado miembro de la Real AcademiaEspañola donde su heterodoxo discurso de ingreso, «Desde la frontera» tienemucho que ver con el tema de su obra La vieja sirena, publicada ese mismo año,que es un canto a la vida, al amor y a la tolerancia.

* A finales de la década de 1990, se casó con laescritora, poetisa y traductora Olga Lucas Torre.

Brillantemente lúcido, camino de los 95 años, ejercesu humanismo crítico acerca de la decadencia moral y social de Occidente, delneoliberalismo y las brutalidades del capitalismo salvaje.

* En 2008, recibió la Medalla de la Orden de Carlomagnodel Principado de Andorra

* En abril de 2009 fue investido como Doctor HonorisCausa de la Universidad de Sevilla.

* El 22 de julio de 2010 recibió el XXIV PremioInternacional Menéndez Pelayo por sus «múltiples aportaciones al pensamientohumano» desde sus facetas de economista, escritor y profesor.

* El Consejo de Ministros de 12 de noviembre de 2010 leotorgó la Orden de las Artes y las Letras de España por «su sobresalientetrayectoria literaria y por su pensamiento comprometido con los problemas de sutiempo».

Las protestas en España de mayo de 2011 lohan vuelto a poner de actualidad pues un acicate para que surgieran fue lapublicación del libro ¡Indignaos! de Stéphane Hessel, cuyo prólogo en españollo escribió José Luis Sampedro.

* En noviembre de2011 se le concede el Premio Nacional de Las Letras, con este distinción queconcede el Ministerio de Cultura español se distingue la totalidad de lalabor literaria de un autor.

Desde hace tiempo pasaparte del año en Tenerife, una tierra cuyos símbolos, el drago y el Teide lesirvieron para componer "La senda del drago".

Obras

Obras sobre economía

Principiosprácticos de localización industrial (1957)

Realidadeconómica y análisis estructural (1959)

Las fuerzaseconómicas de nuestro tiempo (1967)

Conciencia delsubdesarrollo (1973)

Inflación: unaversión completa (1976)

El mercado y laglobalización (2002)

Los mongoles enBagdad (2003)

Sobre política,mercado y convivencia (2006)

Economíahumanista. Algo más que cifras (2009)

Novela

* La estatua de Adolfo Espejo (1939) -nopublicada hasta 1994- Una muchacha viaja desde elinternado religioso cordobés, donde acaba de concluir el bachillerato hastaMelilla, su residencia familiar. En ese corto trayecto se enfrenta con el mundoreal y el descubrimiento de la mujer. Adolfo Espejo se debate entre laintegración en el mundo, con sus tentaciones, y la apacible soledad de larenuncia a los placeres sensuales.

* La sombra delos días (1947) -no publicada hasta 1994-

* Congreso enEstocolmo (1952)

* El río que nos lleva (1961) - Es la historia de los gancheros, los hombres que llevaban río abajo milesde pinos, desde las aguas altas del Tajo hasta Aranjuez. En esta ocasión seincorporan a la gancherada dos personajes ajenos a ellos: Paula, una misteriosamujer que desata las pasiones de los rudos hombres que dirigen los troncos, yShannon, el irlandés recién salido de la guerra europea, que descubre ladignidad viral de estos esforzados héroes desconocidos.

* El caballodesnudo (1970)

* Octubre,octubre (1981)

* La sonrisa etrusca (1985) - La historia se desarrolla en Milán a donde Salvatore Roncone, un viejocascarrabias, tozudo y extraordinariamente apegado a la tierra calabresa en laque nació, es trasladado por su hijo Renato para ser tratado de un cáncer.

En la gran ciudadencara el choque de dos mundos: el de su hijo y esposa quienes, junto a suúnico hijo, Bruno, de trece meses de edad, forman una típica familia burguesa yurbana, con el suyo en el sur de Italia, mundo de sabores, de olores, derancias y machistas costumbres y de rencillas familiares.

El pequeño nieto sellama Bruno, nombre que hace feliz al abuelo pues, aún ignorándolo su propiohijo, era el nombre que recibía Salvatore en la clandestinidad partisana. Seestablece así una relación entre el abuelo y el nieto, en quién vuelca suternura y a quién intenta transmitir su amor por la vida que a él, comoconsecuencia de la enfermedad, se le va escapando.

* La vieja sirena (1990) - Publicada por laEditorial Destino. Forma parte, juntocon «Octubre, Octubre» (1981) y «Real Sitio» (1993), de la trilogía «Loscírculos del tiempo», aunque las tres novelas no comparten ni historia nipersonajes.

La vieja sirena sedesarrolla en la Alejandría del siglo III y sigue la historia de trespersonajes principales: una mujer que tendrá varios nombres; Ahram, uncomerciante interesado en el poder; y Krito, un filósofo que a veces se sientehombre y a veces mujer. La novela desarrolla diversos temas: las luchas depoder, la vida en un mundo fronterizo, la aceptación de la muerte frente a laeternidad, y el amor.

Las peripecias dela mujer son el hilo principal del argumento en la primera parte, que comienzacuando llega a Alejandría y es vendida como esclava a Ahram, en cuya casaconoce a Krito, que trabaja para el comerciante. Mientras se desarrolla lahistoria de la atracción entre los tres personajes, la mujer va recordandomomentos de su pasado.

Entre la primera yla segunda parte hay un salto de varios años. La mujer se ha convertido en lahetaira de Ahram y el núcleo de esta parte es su relación con Krito y cómoafecta al comerciante, al mismo tiempo que se desarrollan las intrigaspolíticas en Alejandría.

La historia estácontada en gran parte utilizando la técnica del monólogo interior parapresentar las reflexiones de los tres personajes principales. También recurre aun estilo cercano a la prosa poética en ciertos momentos.

* Real Sitio(1993)

* El amantelesbiano (2000)

* La senda del drago (2006) - Un buque imaginario que surca un mar imaginario: un lúcido viaje pornuestro mundo real. Martín Vega, hombre autodidacta (pasó de ser guarda de unafinca en España a funcionario de una organización internacional), viaja en unbuque imaginario, El Occidente, en el que tiene un encuentro con variospersonajes singulares. Con ellos, va tomando conciencia del ocaso de nuestracivilización, pero también de la fragilidad de las alternativas religiosas ymísticas. El buque surca un océano en el que hay otros navíos como Islam, Indiao China. El ambiente del mar imaginario y los barcos que lo surcan dan paso auna situación realista. Martín Vega es destinado por la organización para laque trabaja a la isla de Tenerife. Aunque allí también impera el sistemamercantil, se siente como si el océano, el indomable Teide y la hora dediferencia de cada día – y también las princesitas vecinas que le llenan dealegría y esperanza con sus apariciones y fantasías -ayudarán a preservar lanaturaleza y la civilización contra la codicia de los “tecnobárbaros”. Aún más,el encuentro con Runa y el amor por ella le llevan a encontrar el sentido de suvida, en una hermosa historia de transformación personal.

* Cuarteto paraun solista (2011) -escrita en colaboración con Olga Lucas-

Cuento

* Mar al fondo(1992)

* Mientras latierra gira (1993)

Otras obras

* Escribir esvivir (2005) -libro autobiográfico escrito en colaboración con Olga Lucas-

* La ciencia y lavida (2008) -diálogo junto al cardiólogo Valentín Fuster ordenado por OlgaLucas-

* Reacciona(2011)

Imagen obtenida en Internet

El humor no está reñido con la cultura

2011-12-12T09:30:00.000+01:00

Diferentes formas de entender las asanas de yoga

Autores consagrados: El arte de escribir según Clarice Lispector

2011-12-11T00:30:00.000+01:00

ClariceLispector, sobre el arte de escribir

¿El proceso de escribir esdifícil? Es como llamar difícil al modo extremadamente prolijo y natural conque es hecha una flor.

No puedo escribir mientras estoyansiosa, porque hago todo lo posible para que las horas pasen. Escribir esprolongar el tiempo, dividirlo en partículas de segundos, dando a cada una deellas una vida insustituible.

http://es.wikipedia.org/wiki/Clarice_Lispector

2011-12-05T09:30:00.000+01:00

EL FARO

Juan JoséArreola

Lo que haceGenaro es horrible. Se sirve de armas imprevistas. Nuestra situación se vuelveasquerosa.

Ayer, en lamesa, nos contó una historia de cornudo. Era en realidad graciosa, pero como siAmelia y yo pudiéramos reírnos, Genaro la estropeó con sus grandes carcajadasfalsas. Decía: "¿Es que hay algo más chistoso?" Y se pasaba la manopor la frente, encogiendo los dedos, como buscándose algo. Volvía a reír:"¿Cómo se sentirá llevar cuernos?" No tomaba en cuenta para nadanuestra confusión.

Amelia estabadesesperada. Yo tenía ganas de insultar a Genaro, de decirle toda la verdad agritos, de salirme corriendo y no volver nunca. Pero como siempre, algo medetenía. Amelia tal vez, aniquilada en la situación intolerable.

Hace ya algúntiempo que la actitud de Genaro nos sorprendía. Se iba volviendo cada vez mástonto. Aceptaba explicaciones increíbles, daba lugar y tiempo para nuestras másdescabelladas entrevistas. Hizo diez veces la comedia del viaje, pero siemprevolvió el día previsto. Nos absteníamos inútilmente en su ausencia. De regreso,traía pequeños regalos y nos estrechaba de modo inmoral, besándonos casi elcuello, teniéndonos excesivamente contra su pecho. Amelia llegó a desfallecerde repugnancia entre semejantes abrazos.

Al principiohacíamos las cosas con temor, creyendo correr un gran riesgo. La impresión deque Genaro iba a descubrirnos en cualquier momento, teñía nuestro amor de miedoy de vergüenza. La cosa era clara y limpia en este sentido. El drama flotabarealmente sobre nosotros, dando dignidad a la culpa. Genaro lo ha echado aperder. Ahora estamos envueltos en algo turbio, denso y pesado. Nos amamos condesgana, hastiados, como esposos. Hemos adquirido poco a poco la costumbreinsípida de tolerar a Genaro. Su presencia es insoportable porque no nosestorba; más bien facilita la rutina y provoca el cansancio.

A veces, elmensajero que nos trae las provisiones dice que la supresión de este faro es unhecho. Nos alegramos Amelia y yo, en secreto. Genaro se aflige visiblemente:"¿A dónde iremos?", nos dice. "¡Somos aquí tan felices!"Suspira. Luego, buscando mis ojos: "Tú vendrás con nosotros, a dondequieraque vayamos". Y se queda mirando el mar con melancolía.

http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Jos%C3%A9_Arreola

Autores consagrados: un poema de Fernando Pessoa

2011-12-02T01:30:00.000+01:00

Fernando Pessoa

Não seiquantas almas tenho.

Cadamomento mudei.
Continuamenteme estranho.
Nunca me vinem acabei.
De tantoser, só tenho alma.
Quem temalma não tem calma.
Quem vê ésó o que vê,
Quem sentenão é quem é,

Atento aoque sou e vejo,

Torno-meeles e não eu.

Cada meusonho ou desejo

É do quenasce e não meu.
Sou minhaprópria paisagem;
Assisto àminha passagem,
Diverso,móbil e só,
Não seisentir-me onde estou.

Por isso,alheio, vou lendo

Comopáginas, meu ser.
O que seguenão prevendo,
O quepassou a esquecer.
Noto àmargem do que li
O quejulguei que senti.
Releio edigo : "Fui eu ?"
Deus sabe,porque o escreveu.

http://es.wikipedia.org/wiki/Fernando_Pessoa

Proverbio chino

2011-12-01T10:00:00.000+01:00

“No comas todo lo que puedes, nogastes todo lo que tienes, no creas todo lo que oigas, no digas todo lo quesabes”

Chino

¿Sabías que...

2011-11-30T09:30:00.000+01:00

Pascalina, vista externa

La pascalina fue una de lasprimeras calculadoras mecánicas, que funcionaba a base de ruedas y engranajes?

Fue inventada por Blaise Pascal tras tres años de trabajo sobre la misma. Sefabricaron varias versiones y Pascal en persona construyó unos cincuentaejemplares.

Pascalina, vista interna

http://es.wikipedia.org/wiki/Pascalina

Una frase, una imagen: Jean Jacques ROUSSEAU

2011-11-29T13:02:00.001+01:00

"Las cartas de amor se escribenempezando sin saber lo que se va a decir, y terminan sin saber lo que se hadicho"

Jean J. Rousseau

http://es.wikipedia.org/wiki/Jean-Jacques_Rousseau

XL Premio Planeta 2011

2011-11-08T21:01:00.000+01:00

Javier Moro, ganador del XL Premio Planeta con su novela Elimperio eres tú. Inma Chacón, finalista.

El pasado 15 de octubre Javier Moro Lapierre se alzó con el XL PremioPlaneta de Novela con su obra El imperio eres tú. Con ella, el autor nos lleva a Brasil, en una historia de lucha por lalibertad, la de Pedro I. "Un hombre que estuvo siempre del lado de lahistoria, del lado de la libertad", ha declarado Javier Moro.

JavierMoro es autor de Senderos de libertad (Planeta/SeixBarral, 1992) que cuenta la lucha por la defensa de la selva amazónica; Elpie de Jaipur, (Planeta/Seix Barral, 1995) sobre la capacidad de superacióndel ser humano; Las montañas de Buda (Planeta/Seix Barral, 1998)testimonio sobre el drama tibetano.

En 2001 publicó Era medianoche enBhopal, la historia de la mayor catástrofe industrial de todos los tiempos,en colaboración con Dominique Lapierre. En 2005, Pasión India (SeixBarral), la vida de la bailarina española que se casó con el Marajá deKapurthala, traducido a 17 idiomas. El sari rojo, la historiaverídica de una europea envuelta en las intrigas de la familia Nehru-Gandhi,nos trasladó a una India en pleno proceso de cambio.

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Inma Chacón (Zafra, 1954) quedó como finalista con su obra Eltiempo de arena. Inmaculada Chacón es Doctora en Ciencias de la Informaciónpor la Universidad Complutense de Madrid. Dirigió el Doctorado Comunicación,Auge Tecnológico y Renovación Socio-cultural en la Universidad Europea, dondefundó y dirigió la revista científica Binaria: Revista de Comunicación,Cultura y Tecnología, y donde ejerció como Decana de la Facultad deComunicación y Humanidades.

Ha escrito también La princesa India (Alfaguara,2005), y es columnista en El Periódico de Extremadura. Con Alas seadentró por primera vez en el campo de la poesía. Es hermana gemela de DulceChacón. Urdimbres es su segundo poemario.

LORCA (Murcia-España)

2011-11-02T09:40:00.000+01:00

LORCA espera

Lorca guarda silencio, cabizbaja,triste. Sabe que de momento muchos de sus hijos están tristes, abatidos, faltosde techo, de esa ayuda, tanto material como portadora de esperanza.

Laseñorial ciudad parece estar mirándolos a los ojos tratando de hacerles ver queella no tuvo la culpa de que un día fatídico, el 11 de mayo, sol, tierra, mar ytoda la Naturaleza escogieran caprichosamente sus coordenadas geográficas paratraer ahí sus macro desavenenciasnaturales y sumirla en una jornada de luto, angustia y escombros por doquier.

Mas no seamos tan incautos paracreer que todo fue un enorme susto momentáneo. Ni muchísimo menos… Ante los ojosdel atónito visitante Lorca muestra muchas familias que se cobijan aun entiendas de campaña, más del millar de viviendas derrumbadas o a punto de serlo,colegios, institutos e instalaciones culturales y deportivas a punto de perecery un comercio tremendamente malherido

Y junto a lo irremediable -las nueve personas fallecidasa causa de los temblores de tierra-, la parte más amarga de la tragedia: cuantoscontinúan sin hogar esperando que lleguen las ayudas necesarias para emprenderun capítulo nuevo en sus vidas. Todos ellos pasean por las plazas lorquinasesperando que la torre de la ciudad les anuncie con el repicar de sus campanasque hoy empieza su alentador mañana y que cuantas promesas se les hicieron enaquellos tristes días llevan visos de ser inmediatas realidades y más aún, queaunque fallen los habituales y demagógicosincumplidores, la solidaridad de todos los demás humanos procurará que todollegue a buen puerto

Por esoANUESCA (Asociación de Nuevos Escritores de El Campello) aporta su granito dearena a favor de Lorca coincidiendo con el “X ENCUENTRO DE POETAS Y ESCRITORES”con el recital que tendrá lugar el próximo 19 de Noviembre en la Casa de la Cultura de El Campello en elque participarán junto a escritores de todos los rincones del país, pianista,guitarristas, tenor, cantantes y el Ballet del conservatoria de ALICANTE yotros artistas que de forma totalmente solidaria ofrecen su participación dandomás realce al acto y apoyo al pueblo lorquino.

Lasparticpaciones ya están disponibles en numerosos puntos de El Campello, donde también encontrarán huchas para depositar susdonativos: Tienda Balaika (calle Valencia), Copisteria el Campello (avenidaCarrer la Mar), Farmacia de la calle San Bartolomé (cerca banco de Madrid), enel ayuntamiento de El Campello, Cafeteria El Raco, CAM ada Carrer la Mar). Apartir del mes de Octubre más comercios de nuestro pueblo dispondrán de dichasentradas cuya venta será íntegramente donada a los vecinos de LORCA que aúnduermen en la calle. Y por fin en Noviembre los Campelleros podrán aportar sudonativo al evento en conserjería de la Casa de Cultura.

Están invitadas al acto numerosas figuras públicas de lavida política, cinematográfica, cultural y social de nuestra provincia y de nuestro país.Confiamos en que también se acercarán a la Casa de Cultura de El Campello paraapoyar a todas estas personas quienes desinteresadamente viene de Madrid, Barcelona,Bilbao, Jaen, Málaga… y Argentina para poner su arte al servicio de tan noblecausa.

Hemos calculado que llenando la Casa de Cultura de ElCampello podemos entregar 1500 euros mas donativos (sean generosos) a nuestrosamigos lorquinos.

De antemano, gracias a todos por apoyar este evento.

Directiva de ANUESCA

anuesca.elcampello@gmail.com

El humor no está reñido con la cultura

2011-11-01T19:59:00.000+01:00

Operación regreso de vacaciones

A la hora de escribir los maestros opinan…

2011-11-01T19:55:00.000+01:00

ErnestHemingway

Los escritores deberían trabajarsolos. Deberían verse sólo una vez terminadas sus obras, y aun entonces, no condemasiada frecuencia. Si no, se vuelven como los escritores de Nueva York. Comolombrices de tierra dentro de una botella, tratando de nutrirse a partir delcontacto entre ellos y de la botella. A veces la botella tiene forma artística,a veces económica, a veces económico-religiosa. Pero una vez que están en labotella, se quedan allí. Se sienten solos afuera de la botella. No quierensentirse solos. Les da miedo estar solos en sus creencias...

http://es.wikipedia.org/wiki/Ernest_Hemingway

Autores consagrados. Micro relato de Rabindranath TAGORE

2011-10-28T11:32:00.002+02:00

Los barcos de papel

Rabindranath Tagore

Todos los días echo mis barcos de papel alrío, donde flotan y, uno tras otro, son arrastrados por la corriente.

En ellos he escrito, con grandes letrasnegras, mi nombre y el nombre de mi pueblo.

Confío en que alguien los encontrará, en unpaís lejano, y así sabrá quién soy.

Cargo mis barquitos con flores de shiulicogidas en nuestro jardín, y espero que estas flores abiertas al amanecertendrán la suerte de llegar al país de la noche.

Después de haber echado al agua mis barcos depapel, levanto los ojos al cielo y veo que las nubecillas preparan sus velasblancas y combadas.

Tal vez algún amiguito juegue conmigo desdeel cielo, lanzándolas al viento, para que compitan con mis barcos...

Cuando llega la noche, hundo la cabeza entremis brazos y sueño que mis barcos de papel bogan sin cesar, cada vez más lejos,bajo la claridad de las estrellas de la medianoche.

Las hadas del sueño viajan en ellos, y llevanpor carga sus cestos llenos de ensueños.

http://es.wikipedia.org/wiki/Rabindranath_Tagore