¿QUÉ BENEFICIOS SE OBTIENEN AL MATRICULARSE EN UN TALLER LITERARIO?

Preguntas como esta, o tales como:
- ¿Es bueno matricularse en un taller literario?
- ¿Qué me aporta el matricularme en un taller literario?
- ¿Seguro que se puede aprender a escribir en un taller literario?

Preguntas similares y muchas más las he estado escuchando los últimos seis años, los que tiene de vida el taller.
A quienes me las hacían, bien por correo electrónico, bien por teléfono, traté de sacarles de dudas lo mejor que supe o pude.
He de decir que, como tallerista que fui durante más de ocho años en uno de los más antiguos aparecidos en la ciudad de Madrid, más dos cursos en una escuela de prestigio diré que:
1.- Los genios literarios, salvo muy raras excepciones no nacen, se hacen a base de esfuerzo y trabajo constante (al igual que cualquier trabajador en la disciplina que sea: para ser realmente bueno es preciso constancia y trabajo).
2.- En todas las universidades anglosajonas, los talleres literarios son una asignatura más en las facultades de letras.
3.- Cualquiera que sepa redactar medianamente bien, y que tenga inquietudes literarias, puede ser un magnífico alumno.
4.- A un taller literario hay que llegar con humildad y con el pensamiento de que se va a aprender, no creyéndose de entrada un Cervantes o mejor que el insigne alcalaíno porque será un pésimo alumno que no se dejará corregir, se aburrirá y entorpecerá las clases.
5.- Quizá este punto debí ponerlo en el 1º o 2º lugar. Escribir es: CORREGIR, CORREGIR, CORREGIR y CORREGIR, de tal modo que el texto quede pulido, tanto como una pista de patinaje por la que, el lector, deslice la vista y no se encuentre obstáculo alguno que le haga desechar la obra que tiene entre manos bien por aburrimiento, falta de comprensión, exceso de rimas...
6.- Y por último, para no aburrir como pongo más arriba, quien desee escribir, llegar a tener un estilo propio, debe leer mucho y bien, es decir: beber de los autores clásicos y contemporáneos pero no sólo ir a conocer el argumento, sino ver las figuras retóricas empleadas, el tono, el estilo, las formas de lenguaje... Es necesario hacer un estudio en profundidad e, incluso, intentar parecérsele (con los ejercicios de intertextualidad) y, cuando menos se lo espere, habrá llegado, si no a la cumbre, sí a empezar la escalada de esa montaña que, aunque parezca que no, se conseguirá con tesón.

Un saludo, Juana Castillo


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viernes, 30 de octubre de 2009

Lecturas autores consagrados: Agatha CHRISTIE, biobibliografía por Consuelo Gómez.


BIOGRAFIA.- La escritora británica Agatha Mary Clarissa Miller Christie Mallowan, nació en Devon, Inglaterra, fue la menor de tres hermanos y huérfana de padre muy pronto, fue su madre la que se ocupó de darle clases y empezó a escribir desde muy joven. A los 16 años estudió canto, danza y piano en París.
Cultivó el género policiaco y de suspense con más habilidad técnica que literaria para plantear y mantener la intriga.
Creadora de los detectives Hércules Poirot y Miss Marple. Es la escritora de novela negra más conocida mundialmente y la más vendida. Sus libros alcanzan tiradas millonarias con miles de ediciones y sus novelas han llegado prácticamente a la totalidad de los países del mundo. Además de ser escritora detectivesca Agatha Christie escribió 6 novelas románticas bajo el pseudónimo de Mary Wastmacott, algunas obras teatrales y un libro de poemas.
Trabajó en un hospital durante la primera guerra mundial y ésta experiencia le aportó muchos conocimientos de la composición química de veneno con fines asesinos para sus obras.
Escribió también para el teatro obras policíacas de gran éxito.

Asesinato en el Orient Express y Muerte en el Nilo fueron grandes éxitos cinematográficos.
Fue miembro de la Real Sociedad de Literatura y Doctora Honoris Causa de las Letras por la Universidad de Exeter así como Dama del Imperio Británico, un titulo de nobleza que se concedía en aquellos días con muy poca frecuencia.
Murió de causas naturales a los 85 años de edad y está enterrada en el cementerio de la Iglesia de St. Mary en Cholsey.

BIBLIOGRAFIA:
1920 EL MISTERIOSO CASO DE STYLES (presenta a Hércules Poirot)
1922 EL MISTERIOSO SR. BROWN
1923 ASESINATO EN EL CAMPO DE GOLF
1924 POIROT INVESTIGA (once relatos cortos)
1924 EL HOMBRE DEL TRAJE MARRON
1925 EL SECRETO DE CHIMNEIS
1926 ASESINATO DE ROGER ACKROYD
1927 LOS CUATRO GRANDES
1928 EL MISTERIO DEL TREN AZUL
1929 MATRIMONIO DE SABUESOS (quince relatos)
1930 MUERTE EN LA VICARIA (Presenta a Miss Marple)
1931 EL MISTERIO DE SILTANFORD
1931 EL ENIGMATICO SR. QUIN
1932 PELIGRO INMINENTE
1933 POIROT INFRINGE LA LEY (doce relatos)
1933 MISS MARPLE Y TRECE PROBLEMAS (trece relatos con Miss Marple)
1933 LA MUERTE DE LORD EDGWARE
1934 PARKER PYNE INVESTIGA
1934 LA TRAYECTORIA DEL BUMERAN
1934 EL MISTERIO DE LISTERDALE (doce relatos)
1934 EL ASESINATO EN EL ORIENT EXPRESS
1935 TRAGEDIA EN TRES ACTOS
1935 MUERTE EN LAS NUBES
1936 MUERTE EN MESOPOTAMIA
1936 EL MISTERIO DE LA GUIA DE FERROCARRILES
1936 CARTAS SOBRE LA MESA
1937 MUERTE EN EL NILO
1937 EL TESTIGO MUDO
1938 CITA CON LA MUERTE
1939 PROBLEMA EN POLLENSA (nueve relatos)
1939 NAVIDADES TRAGICAS
1939 MATAR ES FACIL
1939 DIEZ NEGRITOS
1941 MALDAD BAJO EL SOL
1941 LA MUERTE VISITA AL DENTISTA
1942 UN CADAVER EN LA BIBLIOTECA
1942 EL CASO DE LOS ANONIMOS
1944 HACIA CERO
1944 CIANURO ESPUMOSO
1945 LA VENGANZA DE NOFRET
1946 SANGRE EN LA PISCINA
1947 LOS TRABAJOS DE HERCULES (nueve relatos)
1948 TESTIGO DE CARGO
1948 PLEAMARES DE LA VIDA
1949 LA CASA TORCIDA
1950 TRES RATONES CIEGOS
1950 SE ANUNCIA UN ASESINATO
1951 INTRIGA EN BAGDAD
1951 OCHO CASOS DE POIROT (nueve relatos)
1952 LA SEÑORA MACGINTY HA MUERTO
1953 UN PAÑUELO DE CENTENO
1953 DESPUES DEL FUNERAL
1955 DESTINO DESCONOCIDO
1955 ASESINATO EN LA CALLE HICKORY
1956 EL TEMPLETE DE NASSE-HOUSE
1957 INOCENCIA TRAGICA
1957 EL TREN DE LAS 4:50
1959 UN GATO EN EL PALOMAR
1960 PUDDING DE NAVIDAD (seis relatos)
1961 EL MISTERIO DE PALE HORSE
1962 EL ESPEJO SE RAJO DE LADO A LADO
1963 LOS RELOJES
1964 MISTERIO EN EL CARIBE
1966 LA TERCERA MUCHACHA
1967 NOCHE ETERNA
1968 EL CUADRO
1969 LAS MANZANAS
1970 PASAJERO A FRANKFURT
1971 NEMESIS
1972 LOS ELEFANTES PUEDEN RECORDAR
1973 LA PUERTA DEL DESTINO
1974 PRIMEROS CASOS DE POIROT (dieciocho relatos)
1975 TALON (el último caso de Poirot escrito cuatro décadas antes)
1976 UN CRIMEN DORMIDO (el último caso de la Srta. Marple escrito cuatro décadas antes)
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El libro es un lujo que sólo se huele

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"Quiero que el siglo XIX no se acabe nunca". La frase, en palabras de Guy Cogeval, director del Museo de Orsay, resume la misión que se ha marcado: poner patas arriba el mayor museo mundial de arte del XIX. Una auténtica revolución que ya ha comenzado y que supondrá el salto al siglo XXI de una institución que nació en 1986 como una de las mayores apuestas francesas en la historia del arte. Uno de los beneficiados será España: un centenar de joyas de Orsay aterrizarán el año próximo en la Fundación Mapfre de Madrid, como primera etapa de todo un periplo internacional. (Pica sobre la imagen).

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La creación de esta divinidad menor hija de Zeus demuestra la importancia de esta ciencia desde la antigüedad -Año internacional de la Astronomía-. Los griegos de la antigüedad plasmaron los grandes misterios de la creación en una gran variedad de mitos. La Teogonía escrita por el poeta beocio Hesíodo en el siglo VII a. C. contiene los primeros relatos estructurados sobre el origen del universo, los dioses y el ser humano, partiendo de mitos y poemas procedentes de una tradición oral. Las musas eran divinidades menores hijas de Zeus y la titánide Mnemósine (la Memoria). Según Hesíodo eran nueve: "Ella dio a luz a nueve jóvenes de iguales pensamientos, aficionadas al canto y de corazón alegre, cerca de la más alta cumbre del nevado Olimpo". Se movían entre el Olimpo, al que eran llamadas a menudo por Zeus para alegrar sus fiestas, y el monte Helicón, donde formaban bellos coros y recorrían sus ríos y valles. (Pica sobre la imagen)

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